Les Chroniques d'un Hifiste

                                   Un peu de papotage sur la HIFI.

 

 

Cette rubrique est régulièrement mise à jour et en évolution, ces informations et conseils sont gratuits, vos dons sont une aimable façon d’apprécier mes propos.

 

Sauf rares exceptions, un amateur de Haute fidélité et de musique est quelqu'un de bonne fréquentation.

La HIFI qui avait "explosé" dans les années 70 s'est aujourd'hui transformée en deux catégories :

- Les mordus de Home cinéma

- La Haute fidélité de prestige ou les prix ne veulent plus dire grand chose..

Le Home Cinéma est le prolongement naturel du plaisir et du ressenti sonore de la HIFI, découvrir sur une bonne installation la bande son de Kill Bill ou Prédator 1, certes c'est arrangé et fanfaron mais quel pied!. Nous allons revenir sur ce sujet abondamment et en détails un peu plus loin.

J'ai acheté mes premières "Revue du Son" en 1972 au lycée et c'est à ce moment que le virus m'a contaminé. HIFI 2000, Musique et Technique, Parnasse Hifi, les boutiques du  nirvana du Hifiste. Avec cette bonne odeur de matériel neuf, Ha! ça y est je suis atteint...

De nos jours lorsque j'ai un peu de temps à perdre, j'achète une revue de HIFI et là, j'hallucine.Voilà un monde où le son des câbles se mesure à coup de centaines d'Euros et où se côtoient des amplificateurs qui coûtent plus chers qu'une voiture et des enceintes filiformes à 5.000 voire 15.000€.

Je comprends pourquoi le marché de l'occasion se porte bien, car si j'ai bien saisi le message, pour apprécier un morceau de musique, il me faut après un rapide calcul presque 50.000 euros pour que ce soit à peu prés bon.

En Provence, le dicton "pôvres Couillons" est encore d'actualité.

Le grand auditorium de SON HIFI PASSION
Le grand auditorium de SON HIFI PASSION

 


 Ce que l'on vous cache sur les produits Hifi et ce qu'il faut savoir, en quatre chapitres évolutifs.


Rubrique en ligne pour les audiophiles et fans de sons qui découvriront les fausses informations et autres aberrations qui circulent dans le monde de la HIFI.
Ces propos n'engagent que moi et libre à vous de les rejeter, mais au fait à qui profite le crime?

           PS : Je retrouve tout ou partie  de mes textes sur de nombreux sites, je dois être sur la bonne voie!

                                             

                                          Définitions et Critères de la reproduction sonore Haute fidélité.

On peut facilement interpréter la Haute fidélité comme l'art et la manière de s'approcher par la retransmission de notre chaîne sonore le plus possible du signal original. Nous avons déjà constaté que si les Hauts parleurs sont le maillon faible, l'acoustique de votre salle d'écoute y est aussi pour beaucoup.
Les normes DIN qui définissaient les performances minimales d'une chaîne Hifi dans les années 60 ne comprenaient pas tous les critères nécessaires pour définir vraiment une reproduction en Haute fidélité. En effet si la réponse en fréquence, la distorsion, le rapport signal/bruit et la dynamique sont présents, il manque d'autres principaux paramètres mesurables qui sont :
- la restitution des micros informations
- le niveau omnidirectionnel général des fréquences reproduites (*)
-la réponse impulsionnelle et le traînage.
-le rendement
Ces normes DIN et l’appellation "Hifi" ne veulent plus dire grand chose de nos jours mais elles ont eu leur rôle de démocratisation.


1. L'évolution et le plaisir de l'audiophile


 En un peu plus de quarante années d'exercice du métier de la HIFI, j'ai bien sûr écouté et échangé des centaines de modèles.
Mon premier appareil audio était un magnétophone Grundig TK121 avec un Haut parleur elliptique de 13cm et ma première chaine Haute Fidélité était composée d'une platine Thorens, d'un ampli Sansui et d'enceintes AR  achetée chez "Parnasse Hifi" (importateur de Sansui & Mc intosh et constructeur des magnétophones Hencot ).

Certes, il y a eu de l'évolution mais pas de révolution technologique, ma première chaine pourrait damer le pion à bien des modèles récents. Un amplificateur de 2015 n'est pas à l'écoute bien supérieur à un Sansui AU 555. Une Thorens TD 150 reste une excellente platine vinyle et des enceintes Acoustic Research 4X ne sont pas ridicules en comparaison à ce qui se vend maintenant dans les rayons et sur internet.
En fait, la baisse des prix liée à la généralisation des produits Haute Fidélité a tiré vers le bas la qualité générale (finition, matériaux).
La puissance si elle a augmentée n'est pas synonyme de qualité de restitution sonore. Si celle-ci augmente encore, on va bientôt pouvoir se chauffer avec. Le progrès est ailleurs, dans  les sources sonores multi-canaux avec l'arrivée de l'informatique et les multiples streaming sur le web. Les équaliseurs et autres traitements du son sont un réel bond en avant.
L'énorme bond en avant est celui des cartes son. Votre préamplificateur est obsolète désormais toutes les fonctions classiques sont dans les logiciels avec en prime, la suppression des bruits de fond, de rumble et de disques rayés. Et si, il y a quelques temps, un disque vinyle avec ses "pets" et saletés sur la pointe de lecture ne me dérangeais pas trop, aujourd'hui, cela me gâche le moment.
Certaines cartes sont conçues spécialement pour les audiophiles comme la fabuleuse ASUS xonar avec des connections RCA et une sortie casque à haut niveau.
La beauté et l'historique de certains préamplificateurs font frémir certains puristes, mais à quoi bon lutter devant une telle avancée.

Le PHASE LINEAR 4000, un des plus beaux préamplificateurs du marché de la Hifi,
Le PHASE LINEAR 4000, un des plus beaux préamplificateurs du marché de la Hifi,

 
 2. L'acoustique du lieu d'écoute


S'il est un point important pour votre chaîne Hifi, c'est vraiment le local d'écoute.
Il y a eu de nombreuses parutions sur ce sujet, les lecteurs restent sur leur faim, avec le sentiment d’être un ignare.
Pour vraiment bien comprendre ce qui se passe, je vais essayer d'éclairer vos lanternes.
En premier, la réflexion des murs, plafond et sols, entre une piscine et un théâtre, un hall de gare et un salon garni de moquettes et tentures, nous avons tous entendu la différence. Maintenant, le son de votre voix, c'est un instrument merveilleux avec un peu d'entraînement, il  va vous permettre de discerner les principes de Dame Nature.
Lorsque vous claquez des mains ou faites entendre votre forte voix dans une pièce, vos oreilles captent ce qui se passe avec les ondes acoustiques.
L'écho est un phénomène bien connu et sans être dans les montagnes tyroliennes, le retour de votre signal sonore vous renseigne sur la dimension de l'endroit où vous êtes. Quand vous parlez dans un volume clos, ce même retour vous transmet la résultante de l’absorption du milieu et sa taille. Pour bien saisir mes propos, comparez le phénomène en parlant dans une poubelle en plastique et l'intérieur de votre lit douillet.
Votre pièce d'écoute se comporte de la même manière, elle transmet sa signature sonore. Mais ce n'est pas tout, les résonances parasites et autres vibrations viennent entacher le signal sonore de votre chaîne Haute Fidélité.
Une pièce devient un résonateur avec sa fréquence propre, la signature de son volume, de sa forme et de son absorption.
Vos enceintes n'échappent pas à la règle, elles aussi vibrent et transmettent leurs empreintes sonores, on peut appeler cela la "coloration".
L'emplacement dans votre pièce des enceintes est un facteur primordial sur la courbe de réponse de celles-ci. Pour comprendre, un peu de simplicité dans la démonstration. Les ondes sonores sont omnidirectionnelles et le fait de se rapprocher d'un sol amplifiera votre signal de moitié (en fait les 50% destiné à la face cachée).
Sur le sol et contre un mur, on rajoute encore 50% et encore 50% de plus dans une encoignure. Comme vos hauts parleurs ne sont pas eux omnidirectionnels, mais directifs dans les fréquences élevées, ils se comportent dans une encoignure comme un pavillon de grave sans augmenter le volume des aiguës. Pour bien saisir le "message" votre boomer de 38cm suspendu au centre géométrique d'une pièce ne serra pas plus efficace qu'un 20cm dans un angle de cette même pièce. Le fait de rapprocher vos enceintes des coins d'une pièce va pallier le manque de basses de celles-ci.
Nous reviendrons sur le sujet de l'emplacement en détails plus loin dans le prochain chapitre.
Ce n'est pas fini, car en fait il y a d'autres paramètres et en particulier les sources multiples. A chaque fréquence correspond une longueur d'onde, une fréquence de 100htz a pour longueur d'onde 3 mètres, 50htz ; 6 mètres, soit  la vitesse du son divisée par la fréquence. Ceci explique que deux sources sonores à une fréquence basse se déphasent dans un volume d'écoute à un endroit précis et s'additionnent un peu plus loin. Vérifiez par vous même dans une boite de nuit, à certain endroits vous avez des basses puissantes et dans d'autres peu ou presque pas de basses. C'est ce que les acousticiens appellent un nœud et un ventre.
Voila pourquoi on mesure en champ libre (plein air ou chambre sourde) une enceinte, pour faire abstraction du phénomène d’addition et soustraction du local et des résonances qui en résultent.

La traditionnelle mesure en chambre sourde présente l'avantage de faire fi des défauts propres à toutes les pièces d'écoute. Pour le technicien qui a besoin de mettre au point une enceinte, rien de tel qu'une chambre sourde, les mesures permettent d'adapter précisément les composants des filtres, la forme et l'accord des caisses aux différents haut-parleurs sans effets extérieurs parasites. Ces mesures permettent de révéler les résonances et distorsions et réponses impulsionnelle impossible dans un milieu réverbérant.

Cette mesure en chambre sourde est cependant une vision limitée qui ne tient pas compte du niveau omnidirectionnel des fréquences reproduites ou autrement décrit la somme de l'énergie reproduite autour du haut-parleur. Les considérables influences des parois à proximité de nos enceintes font varier du tout au tout la réponse en fréquences. Pendant un certain temps JBL faisait ses mesures avec les enceintes dirigées vers le ciel et encastrées dans le sol au niveau de la face avant comme un baffle plan infini, cette solution particulièrement judicieuse se rapproche de l'écoute traditionnelle domestique. 

Voila pourquoi une écoute en extérieur est bien souvent un test redoutable,  dehors votre modèle d'enceinte chérie se transforme en électrophone Teppaz  et hors de l'axe il ne reste plus que du grave "tuning sono de voiture".

L'emplacement des enceintes dans votre local prend maintenant toute son importance, et on comprend pourquoi certains constructeurs livrent leurs ampli "home cinéma" avec un micro de mesure pour linéariser votre point d'écoute.
Pour améliorer une acoustique de salle, on utilise un ancien principe, celui de faire opposer une surface réfléchissante à une surface absorbante. Installez l'arrière de vos hauts parleurs principaux sur une surface réfléchissante et faites leurs face à un fond absorbant. Le plafond peut réfléchir les fréquences élevées si vous utilisez de la moquette au sol. Les murs latéraux en fonction de leurs absorptions vont diminuer le taux général de réverbération et donner un son mat ou brillant dans votre pièce d'écoute.
Une acoustique brillante fatigue vite nos oreilles et les fortissimos de votre musique vont devenir très désagréable.
A l'inverse, une pièce type chambre sourde si elle ne fatigue pas, va transformer les plans sonores de l'enregistrement stéréophonique en deux faisceaux gauche et droite sans relief au milieu, en effet la réflexion des ondes sonores au centre des enceintes qui crée l'étagement en profondeur des instruments, disparaît. Les canaux arrières et/ou latéraux d'une installation en 5.1 sont conçus pour pallier à cet inconvénient.


3. Les comparaisons en auditorium


La majorité des auditorium de Haute Fidélité sont traités comme des vitrines et en général ne reproduisent pas les conditions acoustiques d'une salle de particuliers.
Sans être suspicieux envers tous les vendeurs de HIFI, mes remarques peuvent éviter de vous faire acheter des enceintes qui une fois chez vous ne vous donnerons pas satisfaction.
En effet, vu la quantité d'enceintes présentes dans un auditorium, on s'aperçoit que leurs dispositions privilégient le modèle à vendre en premier, avec un emplacement déterminé, au détriment d'autres enceintes sur des hauteurs, loin des angles et quelquefois déphasées.
Le déphasage est une inversion de la polarité du branchement sur une enceinte. Ce qui a pour conséquence de faire reculer un boomer quand l'autre avance, soit une annulation des basses fréquences.
Une oreille avertie sait qu'une paire d'enceintes est déphasée, la grande majorité des auditeurs ne l'entendent pas et se contentent de penser que tel modèle a plus de basses que tel autre. Le déphasage modifie aussi la courbe de réponse dans les fréquences moyennes avec des pics et des creux modifiant ainsi la linéarité d'une enceinte.
Non pas que le vendeur soit forcément malhonnête mais tout simplement qu'il va positionner le ou les modèles de sa préférence pour se faire plaisir lui-même. Cela est aussi valable pour les morceaux musicaux choisis pour la comparaison. Je n'ose pas parler des dispatchings avec réglage de niveaux, car dans ce cas on frôle la tricherie. Le rendement d'une enceinte est un paramètre de toute première importance car il conditionne la puissance de l'amplification. Pour bien comprendre, les 10 décibels d'écart entre une enceinte d'un rendement faible (85db/wm) et une autre à rendement élevé (95db/wm) représentent une différence de puissance d'amplification d'un facteur de 1 à 10. Ce qui signifie qu'il faut 10 watts sur la première contre un seul sur la seconde pour obtenir le même niveau sonore. Comme je l'ai expliqué dans le chapitre sur l'acoustique, l'emplacement modifie le niveau dans les basses fréquences. Ce qui veut dire que dans un auditorium les enceintes appairées au centre sont désavantagées par rapport à celles dans une encoignure. La bonne comparaison est une disposition des modèles à hauteur égale et en position symétrique vis-à-vis des angles de la pièce.
Je ne parle pas non plus des sources sonores modélisées pour une marque et un type de musique favorisant ainsi l'enceinte du choix du vendeur. Une bonne enceinte reproduit tous les types de musique sans excès ni timbre particulier. Le vendeur, lui, est là pour gagner son salaire et les marges bénéficiaires rentrent en ligne de compte.
Oui, c'est certain! Un vrai professionnel de la vente dans son auditorium peut vous faire acheter presque ce qu'il a envie.
Méfiez-vous des marques peu diffusées ou méconnues, privilégiez celles réputées depuis longue date. Il y a florilège de nouvelles marques chaque année et la médiatisation est un outil puissant, les bancs d'essais n'engagent que ceux qui les acquiescent.


 4. Le test son réel/son reproduit


La comparaison d'un son réel et d'un son reproduit est considéré comme le meilleur et ultime test pour les enceintes acoustiques. Le célèbre constructeur Dalquist a utilisé cette méthode pour mettre au point la fameuse DQ10. Quelques recommandations pour mener à bien cette comparaison :

- Ce test est de préférence effectué en extérieur pour faire abstraction de l'acoustique des locaux fermés.

- L'enregistrement par un magnétophone à bande 3 têtes (ou une carte son) se fait avec différents microphones, celui-ci permet également de les tester.

- Le ou les enceintes doivent se trouver à proximité de la source sonore pour obtenir les mêmes conditions acoustiques.

- En cas de comparaison entre plusieurs modèles d'enceintes, le niveau sonore de celles-ci se doit d'être parfaitement égal.

On peux utiliser plusieurs amplificateurs similaires pour niveler chaque enceinte testée.
Un peu de travail pour mettre tout cela en place mais le résultat mérite l'effort. Libre à vous d'utiliser les sources sonores de votre choix, cependant une petite panoplie d'objets générateurs de son bien précis va vous révéler les faiblesses de vos enceintes.
Les accessoires recommandés et redoutables pour tester:
- un seau en plastique, un verre solide et quelques clochettes et grelots et différents petits percuteurs en fer et bois pour faire sonner tout ça, il faut exclure les instruments directifs.
Quelques sélections de micros et tests au casque pour les trier, et vous allez pouvoir commencer. Le test s'effectue avec un magnétophone à 3 têtes de qualité avec une faible vitesse, l'écoute se faisant avec le monitoring en position "tape" ce qui décale le signal de sortie pour l'amplificateur d'une demi seconde environ. Il suffit de comparer l'original et le son reproduit par l'enceinte.
Ce court décalage de temps entre la source réelle et les enceintes soustrait l'effet de la mémoire qui est faillible et ses fausses informations. En ayant fait ce test de nombreuses fois, je peux vous assurer que vous serez surpris par sa redoutable efficacité. Amusez-vous à le faire et vous comprendrez pourquoi la matière des membranes génère une coloration et apporte son lot de distorsions. Beaucoup de surprises en résultat et ce n'est souvent pas l'enceinte la plus chère qui reproduit le son le plus fidèle a la source.

Bose syncom mesure en 1/4 pi/radians soit la proximité de 2 surfaces planes à 90°
Bose syncom mesure en 1/4 pi/radians soit la proximité de 2 surfaces planes à 90°

                                         Ce qu'ils ne vous disent pas.
1. Les câbles
2. La  réaimantation ou ré-magnétisation
3. Le son des lampes
4. Le son numérique
5. Le matériel a éviter et les prix de vente

1. Les câbles


 C'est certainement la plus grosse arnaque des vendeurs et autres 'foldingues" qui font circuler et tentent de vendre ces câbles soit disant haut de gamme.
En tout premier lieu les câbles secteurs et prise de courant ésotériques. Un câble secteur véhicule de la puissance, pas de l'audio, maintenant si vous êtes capable d'entendre la différence. Votre lampe de chevet s'allume et le type de câble (en dehors d'une section suffisante pour ne pas générer de pertes) ne changera pas l'éclairage.
Vos précieux éléments Hifi, ne verront pas la différence non plus.
Les câbles audio fonctionnent selon le même principe, l'inductance et la capacité et la résistance (LCR) sont les seuls paramètres d'un câble avec le blindage électromagnétique.
Ceci est valable partout, dans les câbles microphones aux câbles haut parleurs.
A l’exception de l'oxydation, les contact plaqués or sont du même acabit, ou le contact est bon ou pas.
Encore une fois si vous êtes capable d'entendre la différence entre un câble en cuivre et un autre de même taille en argent massif, vous allez devenir célèbre.

  2. La réaimantation des hauts parleurs


Voila un sujet qui fascine les audiophiles et qui fait couler beaucoup d'encre. Il faut savoir que la ré-magnétisation ne concerne que les hauts parleurs avec des aimants  alnico  et les néodymes, en effet les ferrites ne se démagnétisent pratiquement pas avec le temps.
 On aperçoit sur des annonces de hauts parleurs d'occasion "re-magnétisation", lisez avec attention ce qui va suivre et vous comprendrez mieux.
 J'ai travaillé pour 3A constructeur d'enceintes et de haut parleurs et l'usine d 'Antibes était équipée d'un banc de magnétisation pour la production. Cette machine est composé d'une énorme bobine commandée par une électronique qui envoie 2 sortes d'impulsions sur celle-ci, une avec des sinusoïdes dégressives pour démagnétiser, l'autre avec des pics d'énergie sur une seule polarité pour la magnétisation. A chaque fois que l'employé chargé du travail de magnétiser faisait fonctionner cette machine, toute l'usine voyait le réseau électrique vaciller. En fait cette "bécane" est un monstre énergivore pendant environ deux secondes. Je serai agréablement surpris de voir une de ces machines chez les soit disant réparateurs de hauts parleurs.
 Lorsque j’œuvrai comme concessionnaire JBL dès 1982, les compressions, boomers et autres produits désaimantés (fait très rare) étaient envoyés en Californie à l'usine, seule capable d'effectuer cette tache particulière. La perte du champ magnétique d'un aimant alnico dans le temps est infime, le flux des pièces polaires d'un K 140 construit à la fin des années 70 se porte encore aujourd'hui comme au premier jour, et la perte infime du magnétisme de l'aimant ne change pratiquement rien. Les aimants néodymes sont par contre sensibles aux hautes températures (+ de 110°Celsius) ce qui n'arrive qu'en cas d'incendie et dans ce cas précis, le devenir du haut parleur est réglé.
 Il me semble que l'argument de la re-magnétisation ne sert qu'a ceux qui le vante. Quand à la re-magnétisation avec l'équipage mobile en place d'un haut parleur, la je reste pantois et candidat à la démonstration du fait.

3. Le son des lampes


Là, c'est un peu plus complexe mais passionnant. En premier, les performances mesurées d'un ampli moderne à transistors sont incomparablement supérieures à celui d'un ampli à tubes ancien ou moderne.
La principale cause est l'utilisation de transformateurs de sortie sur les ampli a lampes, pour éviter le problème, les meilleurs électroniciens ont conçus des ampli à tubes sans transfos de sortie (OTL), ceux ci ont des performances bien supérieures.
On rentre maintenant dans un chapitre particulier celui de la contre réaction ou feedback en langue Anglaise.
Tout haut parleur traditionnel est aussi un microphone qui génère du courant quand on le fait vibrer ou déplacer la membrane. Ce courant  revient dans la boucle de contre réaction de l'amplificateur et injecte des informations parasites et les variations d'impédance qui en résultent, ceci explique qu'une résistance en série sur un boomer améliore les performances et l'écoute car cette résistance diminue ce phénomène.
Un ampli à tubes est moins sujet à cet effet de retour, par l'emploi de son transformateur de sortie moins sensible aux variations d'impédance et retour d’informations et pas les amplis à transistors qui en sont dépourvus.
Les audiophiles, les "vrais" savent qu'un ampli à tubes cogne très fort dans les graves, ceci explique cela.
De nombreux articles sur ce sujet décrivent les raisons de cette mode des lampes, la distorsion par harmonique paire ou impaire y est pour quelque chose. Je dirai que l'amplification à tubes lisse les gros défauts de nos hauts parleurs au détriment des performances, un peu comme un filtre qui arrondit les angles. En fait, seul le plaisir d'écouter est prioritaire.
Pour clore le chapitre disons que tout ce que les tubes peuvent faire dans un appareil audio, des équipements sans lampes peuvent le faire mieux, à un moindre coût, avec une plus grande fiabilité. Même l’amplificateur à lampes le plus performant au monde aura une plus grande distorsion qu’un amplificateur à transistors aussi bien conçu sans oublier le vieillissement et la maintenance nécessaire à l'usage de lampes.
Ma conclusion, seule la comparaison est valable, sachez qu'un ampli à tubes se "marie" à merveille avec un modèle de haut parleur et pas du tout avec un autre. Un Dynaco stéréo 70 se marie très bien avec les extravagantes JBL L36 et 4311 et est médiocre sur des Kef ou B&W.
La balle est dans votre camp!..

4. Le son numérique


 L' avantage d'avoir eu 20 ans dans les années 70 c'est d'avoir vécu l'apparition de la mini cassette de Philips, les cartouches 8 pistes, les gravures directes, et le disque numérique (encore) de Philips.
Je n'oublie pas de citer les bandes vidéos VHS utilisées comme support audio..

Le numérique est arrivé pour le grand public vers le tout début des années 80 avec le premier CD, la musique du film "Dune" et le lecteur Philips à chargement type porte basculante.
Je possède encore ce CD importé en France par mon ex-épouse hôtesse de l'air, et rien à changé, toujours pas de bruits de fond, de pétillements etc.. etc..et un son impeccable.
Certains Audiophiles déclarent leur nostalgie et la soit disant supériorité de l'information audio sur disque vinyles, en comparaison avec un signal numérique.
Petit rappel :
parcours de l'information d un disque vinyle :
  - Microphone, enregistrement sur bande Master, gravure d'un disque Père, moulage d'une matrice, pressage du disque, lecture électromécanique de la gravure, correction RIAA.
parcours du numérique :
-Microphone, convertisseur numérique, convertisseur numérique/analogique.
L'exception pourrait se limiter à la gravure directe, en fait le même parcours que le disque vinyle, mais sans le magnétophone de la bande Master. Avec toujours les rayures, l'usure, la poussière et leurs cortège de bruits et distorsions, pleurage, scintillement, "rumble" ronflette, Ha! oui c'est bon..
Avant de palabrer et perdre notre temps, même les boites "noires de l'aviation d'aujourd'hui sont numériques.
Sans entrer sur le taux échantillonnage du signal et autres paramètres numériques, vos vinyles sont devenus le téléphone de G BELLS à ce qu'est le dernier portable APPLE.
Mon CD de Dune, lui n'a toujours pas de vieillissement, comme au premier jour le plaisir de l'information musicale est parfait.
Certains disent qu'il y a plus de détails sur un vinyle que sur un CD, cela dépend uniquement du niveau de codage, de la compression qui déterminent la taille du fichier.Wav, Mp3, Wma, Vorbis etc etc..
Pour conclure, si vous aimez le son de vos vieux vinyles, ne vous gênez pas et profitez en!, il y a longtemps que ma discothèque de 33 et 45 tours a été convertie en format WAV avec suppression des informations parasites.

Il existe aujourd'hui du matériel spécialisé pour la numérisation, que ce soit des platines TD avec la correction RIAA pour l'entrée de vos cartes son et des logiciels pour enlever les divers bruits perturbants.

Le plaisir d'écouter des vinyls
Le plaisir d'écouter des vinyls

 

Voici un exemple d'une web-station au top de la qualité sonore et avec de fabuleuses musiques de films.

5 .Le matériel a éviter et les prix de vente:


  Ce n'est peut être plus d'actualité, mais pendant une période de 1973 à 1980, une floraison de produits de très mauvaise qualité a été vendue grâce à une avalanche de publicité et de test bidons dans de mauvaises revues spécialisées.
Des revendeurs spécialisés installés sur Paris vendaient des chaines Hifi complètes en direct et les expédiaient aussi partout en France. C'était la belle époque de la chaîne Hifi, un effet de mode et de se faire paraître aussi. En fait, beaucoup de personnes achetaient plus par tendance générale, que pour apprécier la musique. Il faut dire que le passage d'un électrophone à une chaîne Hifi même médiocre était pour tous le monde une découverte.
Beaucoup d'importateurs de produits orientaux ont fait fortune a cette époque, ils ont le mérite d'avoir persisté à vendre des produits qui avant cette époque avaient une déplorable réputation " le transistor Japonais". Je ne les citerai pas, je les ai bien connus pour avoir été le représentant de leurs marques qui sont aujourd'hui des références incontournables de la fabrication de produits électroniques. Quarante années après, ces produits fonctionnent parfaitement et pour de nombreuses années encore.
Ce n'est pas le cas de la marchandise tellement mauvaise que c'est incroyable pour moi de voir apparaître exceptionnellement à la vente en occasion une de ces reliques fabriquées en France. Je connais certains de ces produits pour en avoir vendus (à contre cœur ou changer de métier). Il faut préciser que mes collègues et moi faisions les essais avant de les vendre. Sortis d'usine, les amplificateurs avaient leurs sélecteurs d'entrée à l'envers, d'autres fumaient et je ne compte pas les boites de fusibles. Les enceintes étaient équipés de hauts parleurs bon marché "customisés"dérivés de ceux des téléviseurs avec des enjoliveurs cache-noyaux et un petit condensateur pour filtre.

 

Les enceintes W H Olson, vendues par King Music dans les années 76, elles se fondaient dans un ensemble avec des marques de qualité qui servait d’appât aux pauvres victimes, ceci est encore valable de nos jours.


 Cet exemple de produits n'est malheureusement pas le seul, je vais essayer d'être vigilant en ne citant pas les marques en cause par respect pour ceux qui se sont fait leurrer.
Le cas des marques et produits bidons est toujours d'actualité, prudence, prudence.. Je prend souvent le cas des enceintes comme exemple, l’électronique n'échappe pas au sujet, l'arnaque. Quand aux câbles audio ésotériques...
Les miracles n 'existent pas dans le monde de l'audio, des composants de bas de gamme même assemblés à merveille ne seront jamais meilleurs que des composants de haute technologie.
Comme avec des rangers au pied, on ne fait pas de course de vitesse, des hauts parleurs de télévisions ne font pas des enceintes de monitoring.

Certains de mes aficionados audiophiles regrettent le fait que j'ai supprimé les exemples d'arnaques qui étaient en ligne récemment sur ces chroniques. Les attaques virales et autres bidouillages informatiques font que je préfère en parler que de montrer des photos qui dérangent.

La chronique Arnaques et duperies est accessible par mot de passe pour nos "Fans".

Ce qu'il faut savoir sur les Hauts Parleurs.

Caisson de basses
JBL 4508 Boomers JBL 2205h

                           

Dame Nature nous a spécialisés par notre fonction et adaptation à notre milieu, nos oreilles ont le maximum de sensibilité de 400 à 5000hz et plus particulièrement entre 700 et 2500hz soit les fréquences nécessaires à la compréhension de la parole de nos semblables. Nous ne sommes pas réceptifs à la communication infra sonore des éléphants et encore moins celle ultrasonore des chauves souris.

Le transducteur électromagnétique agit sur une membrane qui par son mouvement et sa vibration crée une onde sonore. Et c'est la que commence ce petit chapitre sur les hauts parleurs.

    1 Masses et déplacements (Inertie et force électromotrice)
    2 Matières et résonances (Vitesse du son et absorptions)
    3 Formes (directivité)
    4 Adéquations et optimisations
    5 Le niveau omnidirectionnel des fréquences reproduites

    6 Les micros informations du signal sonore

    7 L’hygrométrie et nos membranes

 


1 Masses et déplacements

La masse de la membrane est génératrice de retard au démarrage (réponse impulsionnelle) et de retard à son arrêt (trainage) par les lois de la mécanique. Cette masse doit être la plus faible possible pour répondre le plus rapidement à l'information.
La nature de cette membrane détermine sa rigidité et sa résonance propre, la forme de celle-ci modifie la directivité du son reproduit. La taille augmente l'efficacité dans les basses fréquences au détriment de sa masse et de la reproduction des aigües. Pour fonctionner sans déformations une membrane ne peut pas générer une longueur d'onde plus petite que celle correspondant à son diamètre. Pour exemple ; un haut parleur de 30cm n'est pas apte à fonctionner correctement au dessus de 1000hz (VS/1000=30cm). Ceci est valable pour les tweeters à grande surface émissive qui deviennent directifs dans le haut du spectre.

2 Matières et résonances

Allier la légèreté et la rigidité n'est pas chose facile, les constructeurs de hauts parleurs ont essayés diverses matières de membranes.(carton, plastique, métaux , matériaux composites, fibres diverses et des sandwichs de ces différents composants).
Les progrès sont la, mais toujours pas de matière révolutionnaire à faible coût. La majorité des fabricants restent fidèles au carton traité mis en forme par pressage pour les boomers. Les tweeters sont mieux pourvus avec l'apparition des métaux légers et rigides comme le titane et le magnésium, et diverses autres matières comme la céramique.
Tout objet rigide de n'importe quelle taille résonne, et ceci en fonction de ses dimensions et de sa matière. Cette résonance est aussi en rapport avec la vitesse du son qui la traverse. Paradoxe, les matières qui ne résonnent pas son molles et pas appropriés pour nos membranes de haut parleurs. Utiliser une matière absorbante enlève tout ou partie du message sonore.
Le fait de faire mouvoir ou vibrer une membrane à pour conséquences d’exciter sa résonance. Cette résonance altère le son reproduit avec son cortèges de distorsions, et surtout imprègne l'information par la nature de sa matière (coloration).

3 Les Formes

La forme en cône des membranes est depuis toujours préférée pour sa rigidité bien supérieure aux surfaces planes. Les formes en dôme allient la rigidité et large directivité mais sont complexes à mettre en œuvre par le centrage et le guidage linéaire des bobines mobiles. Si un haut parleur à cône est guidé par un spider et le single-roll, le haut parleur à dôme lui n'est guidé que par sa périphérie extérieure, on le privilégie donc dans les fréquences hautes, On a vu dans les années 80 une floraison de hauts parleurs comme des boomers demi sphérique, des médiums plats, des tweeters électrostatiques rubans et même plasma. Seul le tweeter ruban reste d'actualité, les autres options de formes sont tombées au rang de curiosités et présentent plus d'inconvénients que d'avantages ou sont trop onéreuses.

4 Adéquations et optimisations

Fabriquer un haut parleur est beaucoup plus complexe qu'il ni parait, c'est un ensemble de paramètres en contradictions les uns avec les autres et pour les enceintes c'est une vraie gageure.

Alliance de la matière et de la reproduction sonore par une membrane?, un certain paradoxe..
Les matières molles linéarisent la courbe de réponse par l'absence de résonances, les matières rigides à grande vitesse de transmission sonore se caractérisent par des pics sur leurs bande passante et les harmoniques qui vont avec. Comme les matières absorbantes sont en général molles, la réponse en fréquence se voit aplatie.

La masse mobile est un énorme handicap notamment sur le rendement, les produits proposés sur le marché en sont un exemple. D'un coté, fortes masses mobiles et matières absorbantes, de l'autre des matières légères et rigides.
 Ce qui divise en deux les constructeurs.
 Les uns adeptes du haut rendement et les autres qui préfèrent la linéarité au détriment du rendement, il semble que la frontière se situe au niveau de 90db/m.
Si le haut rendement se confronte aux résonances des membranes et de la coloration qui en résulte, les adeptes de la linéarité, par l'usage de matières absorbantes sont eux avec une mauvaise réponse impulsionnelle et un faible rendement .
Pas facile et pas évident de trouver la solution au problème, personnellement je préfère le haut rendement car l'électronique moderne nous permet de corriger les irrégularités de réponse en fréquence. le faible rendement même si l'amplification est puissante garde sa mollesse dans les transitoires et donne un rendu feutré plaisant certes, mais loin de la réalité sonore.
Je donne souvent l’exemple de JBL et B&W deux constructeurs de grandes réputations opposés par l'emploi des matières et du rendement de leurs enceintes.

Fort de toutes ces informations, il parait évident qu'un seul haut parleur en large bande n'est pas capable d'allier bande passante, rendement et réponse impulsionnelle, Une enceinte à deux ou trois voies est par principe plus performante, malgré son filtre qui apporte déphasages et pertes.

 

Effets de boites et de matières :


Toute membrane résonne par sa masse et sa matière, le fait de l'incorporer dans un volume comme une enceinte fait varier la fréquence naturelle de celle-ci.
Plus le volume contenant est important plus la fréquence de l'ensemble est bas. Par effet inverse, les petits volumes résonnent plus haut en fréquence.
Le timbre général créé par cet ensemble haut parleur et contenant est accompagné d'harmoniques, de traînages et de distorsions.
A l'écoute, cela se manifeste par un son de boite ou de tonneau, réalisez cet essai en écoutant un petit haut parleur à l'air libre et faites le rentrer dans un volume comme une enceinte acoustique. On découvre que le son prend une coloration de boite qui parasite le signal original. Tous les hauts parleurs n'échappent pas à ce phénomène, les boomers comme les médiums, un peu moins les tweeters car leurs résonances sont en général au delà de la zone de sensibilité maximum de notre oreille. Cependant la mesure révèle que beaucoup d'entre eux distordent par une résonance dans les basses fréquences.  
Cette "coloration" cache les micros informations du signal musical et entache la reproduction sonore comme un instrument qui donnerait en permanence une même note.

Il faut aussi parler de la distorsion par intermodulation soit la transmission d'une vibration d'un haut parleur à l'autre, comme votre petit baffle de médium aigüe posé sur votre caisson de grave. Les fréquences basses modulent le reste de la bande passante, ce phénomène est minoré par une isolation mécanique à base de silent blocs.
On trouve sur le marché de la Hifi de nombreuses enceintes connues qui sont envahies de résonances parasites et de colorations diverses, son de tonneau, médium canard et tweeter ferraillant.
Le test du magnétophone à 3 têtes décrit dans le chapitre comparaison "son réel/son reproduit" est un formidable révélateur des colorations.
Je le répète encore une fois, ce ne sont pas les enceintes les plus chères qui sont forcement les plus naturelles à la reproduction sonore. 

 

 

5 Le niveau omnidirectionnel des fréquences reproduites :

Voila un sujet nouveau et passionnant, ce terme signifie la mesure de la réponse en fréquence non pas sous un angle ou un axe donné mais la mesure des fréquences reproduites sous tous les angles additionnés ou la somme omnidirectionnelle de l'énergie acoustique retransmise. Cette mesure est d'une importance capitale car elle révèle le comportement de nos enceintes dans le milieu ou elle se trouve.

Nous avons expliqué l'interaction de la pièce d'écoute et la directivité dans le chapitre sur l'acoustique, cette nouvelle mesure nous permet de comprendre pourquoi certaines enceintes sont excellentes en écoute de proximité et mauvaises dans de grandes salles, ou l'inverse.

 Une enceinte véritablement omnidirectionnelle se fait fi de la présence de murs ou planchers à proximité, car le niveau des fréquences aigües reproduites dans toutes les directions est le même que celui du grave, de ce fait la courbe de réponse n'est que très peu modifiée par la présence d'une paroi réfléchissante, la résultante n'est qu'une augmentation du niveau sonore général. Ce n'est pas le cas des enceintes traditionnelles (directives dans l'aigüe), par voie de conséquence celles ci ont leurs courbes de réponse qui se renforce uniquement dans les graves. Quand elles sont placées dans une encoignure, le gain peut avoisiner 10db dans la zone des 80hz, L'équilibre tonal de votre enceinte est complètement modifié.

Elévation du niveau des basses fréquences à proximité de parois
Elévation du niveau des basses fréquences à proximité de parois

 Cette caractéristique inévitable nous ramène vers les enceintes dite de proximité ou monitor de contrôle, elles se doivent d'être dans un milieu absorbant comme dans une chambre sourde et placées très proche de l'auditeur, de ce fait , elles sont analytiques et restent indifférentes à l'acoustique ambiante (comme un casque audio).

 Ces mêmes enceintes de contrôle placées dans un milieu réfléchissant comme sont toutes les pièces d'écoute à la maison, deviennent à de rares exceptions désagréables par une non linéarité et bien souvent une coloration néfaste à la définition. Les réglages de tonalités corrigent mais pas complètement cet effet naturel de positionnement dans un milieu réverbérant.

 Les enceintes omnidirectionnelles comme les audiorama Grungig, les Nivico GB one, les Bose 501 & 901 pour ne citer que les plus connues n'ont pas ce problème,  la réflexion sur les murs ne modifie pas l'équilibre sonore, au contraire, elles remplissent la pièce d'écoute par un grand étalement de la scène sonore, et c'est très plaisant. Sachez cependant que la réflexion sur le panneau derrière les enceintes rajoute des signaux retardés qui n'étaient pas sur le signal d'origine, on s'éloigne malheureusement de la Haute fidélité.

 Conclusions : Préférez les enceintes à large dispersion, elles reproduisent bien mieux la largeur et les plans sonores dans une acoustique traditionnelle. Les monitors de proximités sont mieux adaptés aux petites pièces et aux studios d'enregistrements calfeutrés, mais bien souvent souffrent d'un trou au centre de la scène sonore.

Pour mieux juger de la qualité de reproduction de vos enceintes "chéries" faites une écoute en plein air, c'est un test redoutable et bien souvent révélateur de carences et de déséquilibres.

 

6 Les micros informations du signal sonore :

  Inutile de préciser que vos signaux audio sont étalés sur une large bande de fréquences mais aussi sur une échelle de puissance sonore. Chaque note de musique est composée d'une  fréquence fondamentale mais celle ci est  aussi accompagnée de nombreux harmoniques pairs et impairs, une voix n'échappe pas non plus à cette règle. Il n'y a que les fréquences pures d'un générateur basse fréquence qui ne reproduise pas d'harmoniques.

Tous ces  harmoniques sont à un niveau sonore inférieur à celui de la note, et leurs présences donnent une appartenance et un timbre à celles ci. Mieux ces harmoniques sont reproduits et plus on se rapproche du son original. Les harmoniques se distribuent sur une échelle qui va du bruit de fond du signal à la crête maximale de modulation, un nivellement par le bas (bruit de fond ou mauvaise reproduction) retire les micros détails qui font la richesse de l'information. Ce nivellement se compare à la différence de qualité sonore entre un signal mp3 et un autre au format Wav, c'est a dire le manque de définition, de petits détails et de profondeur de la scène sonore.

Tout amateur de haute fidélité sait que le bruit ambiant gêne notre plaisir d’écoute.Cette présence de signaux parasites couvre les micros informations de votre source musicale ou sonore, c'est malheureusement le cas pour de nombreux audiophiles, les voisins, la rue etc, etc.

L' écoute d'une chaîne Haute fidélité débute par un lieu avec un faible bruit de fond et la chasse aux ronflettes et souffle de votre équipement. La masse mobile de nos membranes de haut parleur et sa matière sont un frein à la reproduction des micros informations, c'est aussi pour cette raison que certaines enceintes sont plaisantes à fort niveau et tristes en musique d'ambiance. Pour donner un exemple, les compressions phénoliques d'un grand constructeur Américain sont excellentes bien au dessus de 90 db , en dessous l’absorption des micros informations par la matière de la membrane donne un son lavé et triste. C'est parfait pour la sonorisation à haut niveau sonore mais pas pour la Haute fidélité

 

 

 

 

Tout ce chapitre pour vous faire comprendre que pour avoir des frissons en écoutant vos morceaux favoris, il faut du niveau sonore pour profiter de ces micros informations, au minimum, 40db pour les harmoniques, 30db pour le bruit de fond et 30db de dynamique soit 100db en pointe. Beaucoup d'entre nous adorent le casque pour cette raison, l'isolement et le confort d'écoute par le détail de la reproduction qu'il procure malgré le manque de ressenti physique.

Quand à la dynamique d'un orchestre symphonique avec des voisins mitoyens, un conflit ou une plainte vous guette..

 

 

 

7 L’hygrométrie et nos membranes

 

On peut se demander si ce petit chapitre est vraiment d'une telle importance pour être dans les Chroniques d'un Hifiste? Et bien oui!, c'est le cas d'une catégorie de haut parleur avec des membranes non traitées, leur matière en carton léger est vraiment sensible à l'humidité. Pour les citer, les Yamaha JA 3881, 3803 etc.., avec leurs superbes couleur blanche, les JBL 2220 et bien d'autres encore avec quand on les tapotes avec le doigt ce son bien sec signature d'une bonne légèreté (et de ce fait une excellente réponse impulsionnelle).

Certains modèles sont beaucoup plus sujet à ce phénomène que d'autres, les Yamaha en sont particulièrement victimes, que bien souvent les membranes se déforment a forte puissance et font mêmes des plis à la jonction de la bobine. Revers de la médaille des membranes à très faible masse, elles ont la tendance à absorber l'humidité ambiante. Gare au stockage dans un milieu humide! Ce phénomène est réversible, avec 48 heures de séchage à plat sur un radiateur à température moyenne et vos précieux boomers et médiums seront comme au premier jour.

J'insiste sur ce sujet car les conséquences affectent bien plus nos membranes que le soit disant “rodage”, imaginez le son d'un violon humide, cela fait sourire mais désormais vous êtes prévenus.

  

Propagation de l'onde sonore dans une membrane de haut parleur
Propagation de l'onde sonore dans une membrane de haut parleur

Conclusions

 

Nous avons cerné les différents critères d'une membrane de haut parleur et cela laisse déconcertant au vu de la complexité des paramètres physiques de celle-ci.

 Il ressort que les efforts de recherche pour la membrane idéale ne font que commencer et si la partie électromécanique est presque aboutie (en dehors du rendement), il reste encore du "pain sur la planche".

-Les petits diamètres sont a privilégier avec la plus faible masse possible dans le registre medium/aigüe.

-Une grande rigidité pour un comportement en piston parfait et de ce fait fuir les membranes souples pour les boomers et bas médiums. 

-Il est nécessaire d'adapter l’absorption de l'onde sonore dans la membrane en fonction de sa forme. Autrement expliqué, plus la forme de la membrane est plate et plus la vitesse de propagation dans la matière doit être importante. 

-Évitez les fréquences de coupures du filtre à la sensibilité maximale de l'oreille surtout entre 700 et 2500hz, entre 500 et 5000hz c'est encore mieux, diminuez aussi le plus possible la distance entre médium et tweeter.

-Une charge acoustique adaptée aux performances mécaniques de la suspension de membrane est de toute première importance. Un descriptif précis sur ce sujet vous attend un peu plus loin dans ces Chroniques.

 

 

Parenthèse sur la mesure et les courbes de réponse.

 

En premier, je précise que je ne suis pas un néophyte de la spécialité, mes premières mesures datent de 1980 dans la chambre sourde de 3A Antibes (la plus grande d'Europe à l'époque) sur du matériel Brüel et Kjaer.

 A la lecture de certains soi-disant banc d'essai d'enceintes dans des articles sur le net, j'ai failli plusieurs fois me demander si j'hallucinais. Des courbes parfaites tirées à la règle, alors pour vous faire comprendre ou je vais en venir, les exemples qui suivent vont bien faire cerner la situation.

 La distance de mesure est particulièrement importante.

La proximité immédiate du micro de mesure contre le haut parleur fait abstraction de  :

 -la forme et la réflexion du support

 -les déformations et la forme de la membrane

 -les vibrations parasites de l'enceinte et bruit d'évents

 -la présence réactive des autres composants

 A contrario l'éloignement renseigne sur  :

 -la mise en phase des autres haut parleurs de l'enceinte

 -l'accord de la caisse (bass-reflex, pavillon)

 -la signature acoustique des évents et autres membranes passives.

 Nous avons déjà vu dans ces "chroniques" le rapport direct entre la pièce d'écoute, l’emplacement des enceintes et les variations que cela procure sur la courbe de réponse. En fait la linéarité absolue si elle est révélatrice du bon équilibre entre les fréquences, n'est pas le critère numéro un dans le rendu sonore de vos enceintes. La distorsion est aussi un paramètre d'importance, un chapitre sur ce sujet est disponible un peu plus loin. Par ailleurs il est facile de corriger une courbe de réponse en modifiant l’échelle de mesure (abscisse) et l'étalement de sa graduation. De cette manière on peut facilement aplatir les défauts pour mieux vendre son produit. Et comme décrit plus haut en plaçant le micro de mesure au plus près du haut parleur, on obtient de superbes courbes. Certains logiciels de mesure intègre des filtres pondérateurs qui n'ont pour seul avantage que de lisser les défauts.

 

Un des paramètres essentiels de nos membranes et diaphragmes pour la reproduction la plus fidèle.

 

 

 

Nous avons déjà souligné dans les chapitres précédents l’importance des membranes et de leurs matières, de leurs formes, et également de la charge acoustique sur les hauts parleurs.

Nous avons survolés ces sujets, maintenant jetons un œil précis sur les diamètres de nos précieux transducteurs.

 

Pour commencer nous allons découvrir les travaux de Chladni et de ses expériences sur les formes obtenues par les fréquences sonores sur du sable posé sur une surface rigide et plane.

 

Nœuds et ventres par la méthode de CHLADNI
Nœuds et ventres par la méthode de CHLADNI

Cette planche a elle seule résume ce qui se passe avec nos membranes.

1- le diamètre de la membrane ne doit jamais dépasser celle de la longueur d’onde la plus haute reproduite

 

2- la vitesse du son dans la membrane crée des ondes stationnaires, ou plus simplement la réflexion sur les bordures fait résonner celle-ci en fonction de la vitesse du son dans la matière à des endroits précis. On peut remarquer que les meilleurs médiums à cône ont  une suspension absorbante pour remédier a ce principe comme le Supravox TWM 71 en avance de 40 ans.

 

Addition d'une onde par la reflexion
Addition d'une onde par la reflexion

 

 

Un beau travail des acousticiens de Wharfedale dans la structure des membranes.

La disposition des trous est loin d'être le fruit du hasard, elle est révélatrice de  la recherche sur la diminution des résonances de la matière.

Ces perforations agissent comme un filtre passe bas et diminuent fortement la coloration et l'inévitable non linéarité des hautes fréquences dans les matières légères et non absorbantes.

 

3-La lecture de test par vibromètre laser à balayage confirme que les formes influes sur la position des ondes stationnaires sur les membranes, et que la rigidité est primordiale pour absorber celles-ci à des zones précises.

4311 JBL en test par un vibromètre laser
4311 JBL en test par un vibromètre laser

La première image représente le boomer à la fréquence d'accord du bass reflex, on aperçoit la déformation de l'air au passage de l'évent et le déphasage par l'aspiration de la suspension multi-plis. 

L'image centrale révèle la déformation du boomer à la fréquence de raccordement grave/médium.

La dernière à la fréquence de raccordement médium/aigüe nous montre la déformation de la membrane du médium et de celle du tweeter. 

Si les soit disant revues spécialisées sur les test d'enceintes acoustiques utilisaient un vibromètre laser et publieraient le taux de distorsion total, certains produits qui aujourd'hui bénéficient d'une grande réputation auraient du soucis à ce faire.

Ces premières informations confirment pourquoi les diaphragmes modernes sont de petits diamètres et que leurs surfaces sont désormais structurées pour obtenir la rigidité maximum et l’absorption des ondes stationnaires, le tout avec la plus petite masse mobile.

La présence de corrugations représente le travail des acousticiens sur le comportement dynamique des membranes et diaphragmes,

Le résultat à l’écoute se traduit par une meilleure bande passante, une réponse impulsionnelle plus rapide et une meilleure reproduction des micros informations du signal musical.

Essayez vous même en comparant à l'écoute deux compressions du constructeur JBL entre une LE 175 et une D 220 TI.

 Même si la qualité des anciens modèles reste un exemple de performances pour l’époque, ces compressions ont pris « un coup de vieux ». Ceci est aussi valable pour les membranes des médiums de grands diamètres.

 

 Principe électromécanique d'un haut parleur traditionnel.


Pourquoi les variations d'impédance?
Un haut parleur traditionnel fonctionne selon la loi de Lenz, soit un conducteur électrique baigné dans un champ magnétique. Le principe de la main avec trois doigts à 90° qui représentent le sens du courant, la direction du champ magnétique et le sens de la force qui en résulte est la visualisation de cette loi,

 Ce principe est réversible c'est à dire que votre haut parleur est un microphone, il produit du courant quand on fait déplacer sa membrane.
Quand l'air et la masse mécanique de votre ensemble Haut parleur/enceinte rentrent en résonance, ceux ci continuent de se déplacer (trainage) et créent un courant sinusoïdal en déphasage avec celui de l'amplification, ayant pour résultante une augmentation ou une diminution de l'impédance.
Ceci se traduit  à la mesure d'impédance par une bosse à la fréquence de résonance pour une enceinte close et deux bosses égales  pour un Bass reflex traditionnellement bien réglé.
Pour bien comprendre le phénomène, quand l'impédance augmente, votre amplificateur diminue sa puissance, c'est parfait car sans cela, il y aurait une énorme bosse dans le niveau sonore a cette résonance.
Dans le cas d'un moteur électromagnétique  qui fonctionne autrement qu'avec la loi de Lenz, la charge (impédance)est linéaire mais la réponse en niveau ne l'est pas.

 

 

 

Une époque ou il fallait faire très attention au "Larsen"

Il était aussi vital de ne pas faire tomber un micro sur le sol.

Une pensée pour les techniciens qui devaient souffrir du mal de dos en transportant les tonnes d'enceintes et d'amplificateurs.

S'il fallait un semi remorque dans les années 70, de nos jours un fourgon suffit. La puissance énorme des amplificateurs modernes pallie à la diminution du rendement des enceintes ultra légères disponibles aujourd'hui.

 

Petites réflexions sur le bafflage

                                                            (action de mettre une charge acoustique sur un haut-parleur).


Il y a quelques années maintenant les ténors de la reproduction électroacoustique comme Acoustic Research et Advent utilisaient la suspension acoustique. Autrement décrit, la suspension du boomer au lieu d'être la fonction du spider, du single-roll, la charge du volume arrière, est l'air en volume clos et absorbant.
Ce procédé s'il est bien conçu reste à l'écoute le meilleur pour les petits volumes d'enceintes haute fidélité. Certains audiophiles vont se demander pourquoi je remet au gout du jour ce procédé vieux de 40 ans maintenant. La comparaison de centaines de modèles d'enceintes en auditorium y est pour quelque chose, en effet ; l'expérience acquise par une synthèse des résultats auditifs me font déclarer sans hésiter que cette suspension acoustique est géniale.
La bête noire du concepteur d'enceintes est bien la reproduction du grave, il suffit de mesurer la distorsion et la réponse impulsionnelle pour s'en rendre compte. Tout est une question de masse et de traînage, votre boomer réagit selon des principes mécaniques, et la loi 1/2 m v2 est a l'honneur. Plus la masse de l'équipage mobile et celle de l'air dans votre enceinte est élevée, et plus l'ensemble traîne et les performances se dégradent.
Pour ne pas rentrer dans des palabres inutiles et perdre notre temps à coup de formules mathématiques, nous allons décrire et sans schémas le phénomène de la charge et du bien connu "QTS"
Qms est représentatif de la qualité de la suspension mécanique (spider et suspension périphérique ou single-roll de la membrane).
Qes est représentatif de la qualité de la suspension électrique (bobine et aimant).
Qts est une valeur résultante des deux précédentes.
En simplifiant, ce facteur QTS est la représentation électromécanique de notre boomer. Un haut parleur est construit pour s'adapter a une charge acoustique bien définie, les différents paramètres de sa suspension, de sa masse et de sa force électromécanique sont adaptés pour un usage bien précis.
Pour exemple; un subwoofer automobile avec une grande masse mobile, une suspension molle est une catastrophe dans un volume en bass-réflex comme un boomer raide en petit volume clos l'est aussi.
 Mais revenons à notre suspension acoustique, qu'est-ce?. un boomer avec une fréquence de résonance très basse, une suspension molle presque limitée au centrage et à son débattement maximum (xms) et à un volume clos absorbant. Le rappel de la position de repos du haut parleur est assurée par la réaction à la compression de l'air, un peu comme les suspensions hydropneumatiques de Citroën.
La limite de reproduction du sous grave est donc dépendante du volume de l'enceinte et du xms.
Le principal avantage de la suspension acoustique est de réduire fortement la résonance de l'air dans la caisse et de descendre beaucoup plus bas qu'une enceinte close.
Pour les fans de Maths, un superbe article sur la toile:
http://www.amateuraudio.fr/pavi-p5.html
Le célèbre push pull des enceintes 3A comme la charge symétrique de Elipson sont une variante de cette suspension acoustique.
 Bref! écoutez le grave d'une AR 3a, celui d'une Dalquist dq 10, d'une Advent 2w et vous comprendrez ce que je veux vous faire comprendre, pas de boom boom comme les "sono" de voiture ni de notes de grave toujours les mêmes.

Advent 2 w
Advent 2 w

 

 

 

Un exemple d'une suspension acoustique, une enceinte Advent 2w dont le boomer à été remplacé par un B&W de 16cm avec une fréquence de résonance très basse et une suspension extra souple.

Le résultat est enthousiasmant, pas ou presque pas de coloration et une assise dans l’extrême grave incroyable pour le volume.

Le volume intérieur de la caisse est rempli à 100% d'absorbant (dans cette enceinte de la mousse acoustique). Supravox utilisait des copeaux de papiers, en fait la bonne solution est d'absorber la totalité de l'onde arrière du haut parleur sans trop en diminuer le volume.

Pour la haute fidélité c'est excellent, pour le niveau sonore, le bass reflex est supérieur mais au prix d'un son de boite.

 

Vous avez compris que je suis un "fan" de la suspension acoustique pour les petites enceintes. La membrane de votre boomer se meut en accord avec la simple loi de la compression de l'air, comme un ressort parfait, et pas avec les caractéristiques mécaniques de spider et single-roll et surtout de la masse de l'air en résonance dans votre enceinte.
En effet, l'air contenu qu'il soit en clos comme en bass-reflex, une fois qu'il rentre en résonance, il faut un certain moment pour le faire revenir à son état de repos. La laine de verre ou l'absorbant présent dans le volume, réduit le phénomène sans le faire disparaître, avec en plus pour conséquence le fait de diminuer le volume contenu, soit de faire monter en fréquence cette résonance.
La principal bénéfice de l'usage du bass-reflex est d'accorder le volume d'air de votre enceinte à une fréquence plus basse, que le même volume en clos. Le faible volume clos freine la descente vers les basses fréquences, sa résonance de caisse est plus haute que celle du bass-reflex qui par son accord et son évent, donne une liberté plus grande aux déplacements des membranes.. Le revers de la médaille est donc le traînage.
 Fort de ces révélations, nous savons qu'il faut du volume, beaucoup de volume pour descendre très bas en fréquence et surtout absorber le plus possible cette résonance pour diminuer l'inévitable effet de tonneau. Certains pensent que l'utilisation d'un boomer avec un Qts faible permet de descendre dans l’extrême grave facilement malgré un petit volume, c'est vrai, mais la masse "mms" de l'ensemble équipage mobile/membrane est généralement  élevée, et l'on retombe dans les basses type tuning automobile ou sonorisation, pas dans la haute fidélité. Supravox constructeur Français internationalement reconnu avait compris cela depuis bien longtemps, pour reproduire du "vrai" grave, rapide, ferme et naturel, il faut du volume, de l'absorbant et de la rigidité.


Pour conclure, la bonne reproduction des fréquences basses, est un parfait compromis entre le diamètre de votre boomer, son volume de charge arrière,  l’absorption de la résonance de caisse. Et cela va de soi, l'utilisation d'un boomer Hifi performant, pas d'un  subwoofer automobile. Privilégiez donc les enceintes de grands volumes avec des boomers de petits diamètres aux modèles avec des 38cm dans 50 litres de volume, j’exagère mais pour comprendre, l'image est bonne.
Ce que j'ai écouté de mieux à ce jour dans les graves, était au festival du son Porte Maillot en 1975. Des 4350 JBL équipées en K140 avec des amplis Citation Harman, des basses qui vous shootent le ventre et font trembler les pantalons. Pas de trainage et une définition dans le grave incroyable, ceux qui étaient présents ont étés contaminés par le virus JBL à tout jamais. Je persiste encore à dire que les K140 sont encore ce qui ce fait de mieux a l'écoute, les boomers modernes encaissent bien plus de puissance mais la masse de l'équipage mobile à augmenté aussi et la dynamique en à pris un coup. En deuxième position, viendrait les Supravox Goliath, monstres de l'audio désormais disparus.(snif!). Les andantes studio de 3A avec un 38cm de Foster asservi étaient également pas mal dans le genre, du "vrai" grave! et pas du "Boomboom" monocorde et mou.

Deux morceaux pour tester les graves (ultime test)

- Fly Robin Fly - Silver Convention (1975), les drums doivent avoir des notes distinctives et tendues.

- Baby blues - Barry White, l'impact dans le grave doit être court, ferme, et à fort volume votre corps ressent l’attaque de l'onde sonore.

Conseil : Commencez par découvrir les morceaux par une écoute au casque (de qualité) et comparez avec le rendu de vos enceintes.

 

 

Le remembranage

 Pourquoi un haut parleur brûle quand il est bloqué?


Le transducteur électrodynamique qu'est votre haut parleur transmet la puissance qu'il reçoit en énergie mécanique sur l'air,  Quand la membrane est bloquée, cette énergie  au lieu d'être en travail sur les ondes sonores se transforme en chaleur, la bobine chauffe et fini par brûler.
En fait, plus le rendement de votre haut parleur est élevé et moins il chauffe et plus sa puissance admissible augmente, jusqu'à l'inévitable limite mécanique(xms).
On frôle un chapitre particulier celui de la dissipation thermique des hauts parleurs, ce terme un peu barbare est principalement utilisé en sonorisation, pour obtenir d'avantage de puissance admissible, les constructeurs ont travaillés sur la capacité des bobines mobiles a être refroidies par effet de ventilation  ou par rayonnement.
Entre le xms et la dissipation thermique on comprend mieux pourquoi un filtre passe haut qui enlève les très basses fréquences est bienvenu sur les  enceintes de sonorisations à forte puissance.
Comme dans la Hifi, les enceintes de sonorisation se divisent aujourd'hui en deux catégories :
-Les enceintes de grands volumes avec le rendement maximum en utilisant des pavillons.
-Les compactes à rendement plus faible mais à forte puissance admissible.

Encore un sujet rempli de controverses.


Les années passent et nos hauts parleurs vieillissent aussi, c'est une chose inéluctable.
Nous allons voir en détails ce qui se passe vraiment et couper court à de nombreuses inepties qui circulent sur ce sujet.
Avec le temps :
    Nos membranes sèches ou s'humidifient en fonction de l'hygrométrie, les single-roll ou suspensions externes se fendent et craquent.
    -Les suspensions internes nommées spider ont leurs propriétés mécaniques qui changent.
    -Les bobines mobiles et les fils de liaisons se coupent ou se dessoudent.
    -Les pièces polaires non traitées s'oxydent et l'entrefer se charge de particules magnétiques.
   - Les collages deviennent fragiles.
Bref, un haut parleur à ses caractéristiques du départ usine qui change inévitablement avec les années.
Les meilleurs haut parleurs peuvent avoir 40 ans et se portent encore bien malgré tout, les autres sont à l'agonie et on peut les qualifier de modèles en sursis.
C'est pour cela que l'on vend des kits de remembranage et des suspensions de substitution.
L'opération de remembranage est une opération délicate et tous les fabricants de hauts parleurs vont le confirmeront.
Si pour des modèles courants, l'entrefer est large, les boomers haut de gamme ont quelques dixièmes de millimètres d'espace entre la bobine mobile et les pièces polaires, le montage est d'une extrême précision.

Nous allons développer ce chapitre en deux parties
   - Le kit de remembranage
   - Le changement des suspensions extérieures.

Le kit de remembranage
Vous commandez votre kit avec les colles adéquates (onéreuses et peu conservables), le mode d'emploi et vous pensez que tout va se passer pour le mieux.
En premier; il faut nettoyer votre saladier et retirer toute traces de colles, il vous faut donc un dissolvant néoprène qui  peut être de l'acétone mais qui bien souvent, ne suffit pas.
L'enlèvement des poudres et limailles métalliques de l'entrefer est obligatoire, cette opération s'effectue avec du scotch et une petite lame en plastique. Ce minutieux nettoyage est capital, la présence de particules magnétiques en dehors du frottement, crée des micro arcs électriques et des trous dans le bobinage (bien visibles lors du remplacement).
Maintenant que votre saladier est clean, la difficulté commence..
Le premier collage est celui de la bobine sur la membrane, celui-ci s'effectue en usine de fabrication avec un guide de centrage et de positionnement  pour assurer un parfait alignement. Dans l'absolu,  il  faut un "mandrin" spécifique à chaque type de bobines et de membranes pour assurer un " travail" parfait.
Ce n'est pas le vendeur du kit qui va vous le fournir. Et un mauvais alignement entraîne le frottement obligatoire de la bobine mobile sur les grandes excursions mais aussi parfois à faible niveau.
Le deuxième collage, celui du spider est plus aisé car il est positionné en visuel du premier collage.
Le collage et le centrage du single roll est assuré également par un gabarit en usine.
Il faut maintenant relier les fils de liaison à ceux émaillés de la bobine par soudure et plaquer cette liaison par collage sur la membrane.
Quant tout est bien collé et sec, vous pouvez maintenant procéder au montage de l'équipage mobile dans le saladier.
Les cales de centrage sont normalement fournies avec le kit.
Ne pas oublier l'alignement des fils de liaison avec le bornier du saladier.
Le collage s'effectue en positionnant la bobine en position de repos. Pour bien plaquer les suspensions externes, la mise en place des joints d’étanchéités permet de poser le haut parleur face avant sur une surface horizontale pour le séchage de 24 h.
Enfin les soudures des fils de liaison (à la bonne dimension) et le collage du cache noyau.
On le voit maintenant, un remenbranage nécessite un grand  nombre d'opérations dont certaines difficiles pour assurer un montage optimal et pérenne.

Le Changement des suspensions externes.
Cette opération ne peut se réaliser correctement que si le cache noyau à été retiré. en effet le collage en suivant la trace des précédentes suspensions est sujet à un mauvais alignement et aux irrémédiables conséquences qui en résultent.
Après le nettoyage méticuleux de la membrane, il faut aligner la bobine mobile avec les cales de centrage à la bonne épaisseur et en position de repos.
Le collage des suspensions s'effectue en commençant par l'extérieur en suivant le saladier et ensuite par celui de la membrane.
Après séchage de 24 heures, on peut retirer les cales de centrage et recoller le cache noyau.

Pour conclure.
Ces opérations de réparation et de maintenance de vos hauts parleurs sont complexes et demandent une certaine habitude.
Mon conseil : Faites appel à un spécialiste avant de vous lancer dans une galère. Réservez ce remembranage aux modèles rares et coûteux, préférez des hauts parleurs neufs de substitutions pour vos enceintes courantes.

 

Une adresse d'un professionnel de la réparation de haut parleur

Les chambres de compressions et les pavillons

Connues depuis l’ère du porte-voix, celles-ci sont toujours présentes dans le monde de la reproduction sonore. Ce principe comme tout système de reproduction a son lot de qualités et de défauts.
L'utilisation d'un pavillon augmente le rendement dans un grande proportion au détriment de la directivité et un timbre ou un effet de cornet, ceci est du a sa forme et à la résonance qui en résulte. Depuis longtemps les ingénieurs en acoustique se débattent pour trouver la forme parfaite, arlésienne?., en tout cas les progrès sont là et les pavillons d'aujourd'hui nous régalent par leurs qualités.
Nous n'entrerons pas dans le domaine des  pavillons de graves car ils restent trop encombrants et pas adaptés à un usage domestique, ces grands pavillons restent l'apanage des salles géantes, et la puissance admissible des boomers de dernière génération rattrape le rendement perdu par des caisses bass-reflex.
Les pavillons et les compressions sont conçues pour travailler en tandem, même si les liaisons sont interchangeables, une compression d'un modèle donne une courbe de réponse différente en fonction du pavillon sur laquelle elle est couplée. Ceci pour bien comprendre que ce mariage compression/pavillon n'est pas le fruit du hasard mais celui des travaux d'ingénieurs en chambre anéchoïque. Si pour la sonorisation cela ne prête pas trop d'importance, en revanche pour la haute fidélité c'est capital.
Le principal avantage des compressions est celui de pouvoir fonctionner parfaitement avec de très faibles masses mobiles, en effet le rendement apporté par le pavillon permet aux diaphragmes d'être de petits diamètres. De ce fait la réponse impulsionnelle est bien meilleure qu'avec des médiums traditionnels plus lourd et par principe moins rigide. La directivité est aussi contrôlée par la forme du pavillon ce qui limite les réflexions indésirables par les parois des locaux d'écoute. 
Le marché a évolué en ce sens et les compressions en 2 pouces se voient réservés à l'usage de sonorisation à forte puissance. Les compressions modernes (en 1 ou 1.5 pouce) couvrent maintenant toute la gamme de fréquence de 1khz à 20khz avec une bonne linéarité.
Les calculs en informatique ont permis aussi la création de pavillons avec de très large dispersion et une superbe linéarité, on est loin des pavillons multicellulaires et des lentilles acoustiques, performants pour l'époque et d'un coût de fabrication exorbitant et désormais obsolète. Pour s'en convaincre il suffit de regarder le chemin parcouru par JBL entre les pavillons lentilles 2390 (1950) et ceux sur le dernier monitor M2.
Sachez cependant que la coupure basse du filtre passe haut avec un pavillon doit être supérieure à la longueur d'onde correspondant à la plus petite dimension de la bouche du pavillon. Le non respect de cette règle, vous emmène droit dans le chapitre des pavillons avec un "son de canard".
Conclusions :
 Les compressions et pavillons pour la "haute fidélité" sont une excellente solution dans le médium aigüe mais ceux -ci restent onéreux. Ils sont moins sensibles  à la présence de parois grâce à leurs directivité contrôlée. Pour une écoute domestique à faible niveau et dans de petites pièces d'écoute préférez les hauts parleurs à dômes, et n'oubliez pas que vos oreilles restent le meilleur juge.
 

Pavillon géant d'origine Japonaise
Pavillon géant d'origine Japonaise
Test de différents pavillons et compressions
Test de différents pavillons et compressions

 

Pour avoir écouté pendant des années la gamme complète des pavillons et lentilles acoustique de JBL, il résulte que le modèle HL 90 (2395) est celui qui offre un rendu sonore le plus naturel. Malheureusement les dimensions imposantes le réserve à un usage professionnel à moins d'avoir un conjoint rempli de compassion.

Quand au 2360 c'est encore pire, pour la maison c'est un cas de divorce.

Il semble que les lentilles acoustiques soient reléguées au rang du vintage au vu des pavillons à directivité constante dessinés par informatique, en fait ces pavillons ressemblent de plus en plus à des guides d'ondes.

La gamme horn lens, pavillons et lentilles acoustiques, le vrai JBL USA de légende
La gamme horn lens, pavillons et lentilles acoustiques, le vrai JBL USA de légende
un guide d'ondes High Definition Imaging (HDI)
un guide d'ondes High Definition Imaging (HDI)

CME one  ou l'expression de la passion de la reproduction sonore.

sonhifilocation   CME  one
sonhifilocation CME one

  Petit banc d'essai d'une enceinte prototype moderne à suspension acoustique la" CME one".

   Cette paire de précieuses “Advent” ou du moins les ébénisteries et le filtre car en il n'y a plus rien d'origine, font désormais le bonheur d'un véritable audiophile de la région Nantaise. Elles ont étés comparées à des enceintes beaucoup plus volumineuses sans considération de prix, et leurs absences dans notre auditorium ce fait sentir. Le rendu sonore de ces petites enceintes se compare à ce qui se fait de mieux sur le marché pour une écoute a niveau modéré. La définition dans le médium aigüe est surprenante de réalisme, et le grave naturel et dynamique. Les mesures se sont limitées a la courbe de réponse en attendant mieux sur le prochain modèle.

 

Courbe de réponse dans l'auditorium 1 watt à 1 mètre 0° 30° 45°
Courbe de réponse dans l'auditorium 1 watt à 1 mètre 0° 30° 45°

 

On remarque la dispersion remarquable des fréquences aigües, le niveau du grave sera relevé par la présence d'une cloison ou d'une encoignure soit du 60hz à 85db pour un watt. La tenue en puissance est limitée par le xms du boomer mais largement suffisant pour perturber gravement vos voisins même avec une grande pièce d'écoute. Le creux à 220hz est causé par la vibration d'une paroi de l'auditorium (confirmé par la bosse en harmonique 2 à 440hz).

Encore une fois, bienvenue avec vos enceintes de haut de gamme dans notre auditorium, on s'y régale et le temps passe si vite quand on est passionné.

 

 L'approche de ce que devrait donner les formes de caisses des CME one +  (2voies).

La sphère en béton est parfaite par sa forme qui allie rigidité et géométrie pour l’absorption de l'onde arrière, le panneau plan linéarise la courbe de réponse dans le médium et diminue la directivité.

Certes ce n'est pas esthétique mais seul le résultat est prioritaire. Pratiquement 20 heures pour peaufiner tout cela, avec comme résultat, des courbes vraiment linéaires. Peu de composants, en fait le minimum.

-Sur le boomer une self en série avec un condensateur en parallèle pour couper l'aigüe et les irrégularités causés par le dôme.

-Sur le tweeter, un condensateur série et un jeu de résistances pour niveler le rendement et aussi protéger celui-ci d'un excès de puissance.

 

 

Le rendement est un peu faible, mais le but recherché était la faible directivité et la linéarité, la présence de parois augmente le niveau général. Si le rendement dépassait 90db/wm ce prototype aurait fait un satellite remarquable.

 On remarquera la proximité du boomer et du tweeter, un écartement important accentue les failles dans la courbe de réponse autour de la fréquence de raccordement bien plus que le positionnement en profondeur. Une soit disant mise en phase, autrement décrit comme un décalage en profondeur des membranes est caduque par un non respect de l'alignement vertical de l'auditeur. Dans le cas présent, une coupure a 4 kHz est déjà assez éloignée de la zone de sensibilité maximale de nos oreilles. A suivre..

Le taux de distorsion des enceintes acoustiques

Voila quelques temps que mes lecteurs ont plaisir, je pense, à lire mes analyses sur les haut-parleurs, maillon faible de la reproduction sonore en Hifi. Peu ou pas de constructeurs donnent les résultats de distorsions (harmoniques et intermodulation) sur leurs enceintes, et pour cause, ils sont mauvais, voire catastrophique. Peut-être les cachent-ils pour enrober de fumée la pitoyable mascarade commerciale qu'est devenue la Hifi. Des câbles audio plus cher que leur poids en métal précieux, alors que les enceintes a l’extrémité se mesure a coups de dizaines de pour cent de distorsions..
Alors pour remettre un œil juste sur la différence entre les bancs d'essais mirifiques et la vérité, je vais sans contrainte dire ce que j'en pense, et ce chapitre va vraisemblablement faire grincer des dents.
J'ai découvert un site commercial ou l'on essaye de décrire le son en fonction du type de câbles à vendre, un autre qui valorise a coups d'arguments pseudo techniques le "super câble secteur" meilleur que votre cordon d'alimentation. Faites une recherche et vous découvrirez rapidement des élucubrations cabalistiques dignes d'un film comique. 
Pour commencer nous allons découvrir une mesure test comme elle se doit d'être, claire et non valorisée par des bavardages commerciaux fallacieux.

Coube de réponse d'une YAMAHA NS 5000 (source HD fever)
Coube de réponse d'une YAMAHA NS 5000 (source HD fever)

Ceci est la courbe de mesure des (excellentes) enceintes NS 5000 de Yamaha, pas de tricherie sur la linéarité et l'échelle de mesure, c'est parfait et très professionnel. La réponse non linéaire et la chute rapide sous 70hz sont tout à fait normale en chambre sourde. Mais il manque le taux de distorsion, dommage.
En général on découvre les taux de distorsions sur les documentations des constructeurs de Haut parleurs de qualité comme RCF, Beyma, Dayton, Peerless, Scan Speak, Seas, Usher, Vifa, Visaton mais pratiquement rien sur les enceintes à l'exception de Neumann et de trop rares exemples comme Acoustic Research dans les années 70.

Courbes de THD d'une enceinte Neumann KH420, Documentation Neumann
Courbes de THD d'une enceinte Neumann KH420, Documentation Neumann
Acoustic Research LST
Acoustic Research LST

Dans ce domaine encore, le commercial l'emporte sur les véritables résultats.

Seul un test avec une comparaison d'un modèle connu de référence, et des mesures précises de distorsions est valable à niveau défini, et pas des textes farfelus qui vantent des qualités sans fondement de l'enceinte testée.
Exemples de bonnes valeurs : -30 dB (soit 3%) dans le grave, moins de -40 dB (soit 1%) dans le médium et les aigus. Évidemment, des valeurs inférieures sont encore meilleures. La mesure des taux sur différents harmoniques ne présente que peu d'intérêt, le taux de distorsion total est vraiment révélateur de la performance de nos enceintes. La encore, un taux faible de distorsions entre 700 et 2500hz est un critère de bonne reproduction Haute fidélité.
Conclusions :

Les Bancs d'essais des enceintes acoustiques sans mesures de distorsions, ni courbes de réponse et sans comparaisons avec des modèles reconnus n'ont de valeurs que de l'intérêt qu'on leur donne.

Autrement dit : 90% des tests sans écoute en aveugle et comparaisons des mesures indispensables (qui sont au minimum, courbes de réponses et taux de distorsions) sont bidons et le papier qui les supporte est bon pour "emballer le poisson". Le test idéal serait d'y ajouter, la réponse impulsionnelle et l'analyse du traînage (révélateur de la coloration).  Que sont devenus les formidables écoutes, mesures et descriptions de Jean Marie PIEL à l'époque de la "Revue du Son"?.

 

Influence de la taille du support sur les haut-parleurs.

influence des parois d'un auditorium
influence des parois d'un auditorium

 

 

 

 

Certains d'entre vous connaissent les microphones PZM, ceux-ci utilisent une position plaquée sur un support plan. Cette position recherchée, la plus proche d'une grande surface soustrait les ondes sonores réfléchies ou indirecte à l'enregistrement. Les avantages sont une meilleure courbe de réponse et une bien meilleure intelligibilité du message sonore.

Il en va de même pour nos enceintes et tout particulièrement les médiums et tweeters ou la faible longueur d'onde fait que la présence d'une surface réfléchissante modifie considérablement la courbe de réponse et de ce fait la qualité de reproduction.

Cette caractéristique se manifeste surtout sur les enceintes très étroites qui sont particulièrement sensible à la distance qui les sépare d'une paroi arrière réfléchissante et plus précisément pour les haut parleurs peu directifs dans le médium.

Les enceintes à pavillon médium ou avec un guide d'onde sont de ce fait moins sensible a ce phénomène inévitable.

Les enceintes panneaux font pratiquement abstraction du phénomène, cela se traduit par une directivité moins prononcée et un meilleur étalement en profondeur de la scène sonore, vous aviez bien sur compris que ce problème n’existe pas dans une chambre sourde. 

 

Le baffle plan ou infini et le baffle ouvert.

 

 Le principe est de séparer l'onde sonore avant de celle de l'arrière par une surface qui peut-être un mur, une cloison ou un panneau. Ce procédé diffuse uniquement par l'avant du haut parleur sans récupérer l'énergie produite par l'arrière de ce baffle plan. Le rendement est par principe plus faible qu'une enceinte qui ramène l'onde arrière plus ou moins en phase avec celle de façade.

 Le principal avantage est de diminuer fortement la coloration et le son de boite des enceintes closes ou autres, et de profiter d'une résonance du haut parleur native. Cela permet de descendre très bas dans le grave si la suspension et le xms du haut parleur le permettent.

Seuls quelques privilégiés peuvent profiter de ce bafflage fabuleux, en général ceux qui ont conçus par avance et sur mesure leur salon d'écoute.

On aperçoit sur des sites DIY, forums et autres productions limitées des photos d'enceintes ouvertes vers l'arrière, c'est une bonne solution pour diminuer la coloration, la réflexion de l'onde arrière sur le fond de la pièce d'écoute donne un agréable effet d'ampleur et de profondeur. Attention! ce n'est plus de la haute fidélité, on rajoute des informations qui n'existait pas dans le signal original. Chacun fait, fait ce qu'il lui plait..plait..

La solution presque parfaite du baffle ouvert pour le médium existe mais avec un volume conséquent. Il suffit d'absorber progressivement l'onde arrière par une série de filtres acoustique absorbants en passe haut et passe bas.

 

 

 Pour le grave, la suspension acoustique décrite dans les chapitres précédent est bien supérieure, à l'exception du baffle plan infini ou "trou dans le mur"qui met tout le monde d'accord.  C'est la solution adoptée dans notre auditorium, un 46 cm dans 200m3. 

 

 Il est dommage que peu d'audiophiles eussent fait un pas de plus vers les "enceintes tableau" à plaquer sur un mur. Je reste persuadé que c'est une solution aux problèmes d'acoustique de pièces liés aux emplacements des enceintes.

En dehors du fait qu'il est impératif que ce mur ne vibre pas, les courbes de réponse sont magnifiques et cela permet aussi, de bien se fondre dans une décoration pas trop Hifiste, et d'avoir la source audio à hauteur d'oreilles. 

Les enceintes Bertagni et poly-planar restent la trace d'une solution aujourd'hui oubliée, je ne manquerai pas de vous signaler mes travaux dans ce secteur particulier.

 

Les 4560 custom de SONHIFILOCATION

 

Un seul objectif, la meilleure reproduction sonore, pas de compromis, seules les mesures et l'écoute prévalent.

 

Évolution des 4560, désormais 4560CME.

 

 A ce jour après d'innombrables mesures et de modifications du filtre passif, le projet arrive enfin à maturité.

La "base" du filtre est un modèle de Ditton 551 avec des coupures a 600 & 4500hz avec 140 watts rms c"est plus que suffisant pour les haut-parleurs. La compression RCF n'est pas coupée dans le haut du spectre, le manque de niveau du Beyma sous 5 khz est ainsi comblé.

Le niveau moyen est de 103db pour un watt, le niveau sous 100hz se maintient à 95db jusqu’à 50hz, la présence de parois arrière et latérale linéarise l'ensemble de 50 à 150hz.

La distorsion par harmoniques totale est remarquable et est sans équivalent en comparaison de toutes les enceintes que nous avons pu mesurer. La distorsion totale est inférieure a 0.5% sur une large bande de fréquence correspondant au maximum de la sensibilité de l'oreille humaine. Les basses fréquences ne dépassent pas 8% de distorsion à 40hz à 89db, du jamais vu dans la mesure. et moins de 1% à partir de 150hz. Cela se traduit à l'écoute par une définition, et une foule de détails dans le haut du grave et le bas médium.

Des modifications sur le panneau arrière sont prévues pour améliorer la rigidité dans l’extrême grave et de baisser encore la distorsion sous 100hz.

La position du tweeter (testée dans toutes les positions possible) est maintenant retenue, sur le dessus et au droit du début de la lentille de médium, la position décalée pour la mise en phase théorique apporte plus d'inconvénients que d'avantages, en premier lieu par la dispersion diminuée par la présence d'obstacles dans l'axe. Celui-ci est maintenant positionné sur un panneau de façade commun au H450. Par ailleurs comme signalé précédemment le rapprochement des sources dans l'aigüe est préférable a un décalage en profondeur.

Les premiers essais à l'écoute sont impressionnants par l'étalement de la scène sonore. Un remplissage correctif de la charge arrière du pavillon de grave avec un absorbant adéquat va gommer une petite coloration dans les 250hz, celle-ci a été remarquée uniquement par les audiophiles avertis et habitués des comparaisons d'enceintes. La dispersion du médium est grandiose et le trou au centre de bien des enceintes haut de gamme connues n'existe pas, on découvre des détails sonores qui n'étaient reproduit que par l'écoute d'un casque de grande qualité. Les basses sont a la fois discrètes, tendues et d'une puissance redoutable quand le signal si prête, le pavillon apporte un shoot qui se fait sentir dans le corps comme la proximité d' une batterie de timbales d'orchestre.

Elles sont volumineuses et pas spécialement esthétique, réservées aux privilégiés sans voisins, mais le plaisir l'emporte!.

Ces merveilles sont désormais à la vente en attendant une finition plus aboutie et un look futuriste.

 

4560 JBL mesure en 1 pi radian(sol seul) 1m,1w
4560 JBL mesure en 1 pi radian(sol seul) 1m,1w
Taux de distorsion harmonique total en %
Taux de distorsion harmonique total en %

Le boomer JBL K 140

Pourquoi le K 140 JBL est-il le meilleur boomer 38cm jamais fabriqué?


La polémique va enfler sur se sujet passionnant, et les avis vont fuser dans tous les domaines, du chapitre technique au compte rendu auditif.
En premier lieu le support des bobines mobiles, les K 140 sont en Kapton comme les LE 15 et ceux de la génération avant le passage à l'aluminium. Les bobines mobiles enroulées sur de l'aluminium sont un exemple parfait du frein de Foucault. Le freinage est proportionnel au déplacement de l'aluminium (ou autre métal conducteur de l'électricité) dans un champ magnétique. Cette matière présente un avantage et beaucoup d'inconvénients, en effet, pour nos haut parleurs ce courant de Foucault agit comme un filtre passe haut en coupant la descente dans les basses fréquences et leurs grands déplacements, cela est parfait pour la tenue en puissance, la sonorisation mais pas pour la Hifi. La dissipation thermique avec l'aluminium est aussi bien meilleure que sur du Kapton.
Pour la reproduction des basses fréquences sous 50Hz, le kapton est parfait car complètement insensible à ce freinage et est idéal pour les performances dans le registre grave.
Le xms ou déplacement maximum de l'équipage mobile (en dehors de la suspension) est tributaire des dimensions de la bobine et de l'épaisseur de l'entrefer. Ce xms est révélateur du déplacement mais aussi du rendement. Paradoxe physique, si le déplacement de l'équipage mobile augmente , le rendement diminue et vice et versa. Le K 140 est un parfait compromis entre le xms, la masse mobile,  la rigidité de la membrane et la géométrie du système magnétique.

Nous connaissons l'histoire de la disparition des aimants alnico et palabrer sur ce sujet est inutile. Par ce remplacement, le diamètre important de la ferrite en lieu et place de l'alnico dans le système magnétique des haut parleurs, freine la libre circulation et l’absorption de l'onde arrière.
Les  boomers  de dernière génération à aimants néodyme et aux bobines doubles sont désavantagés par une augmentation inévitable de la masse mobile et du trainage qui en résulte. Les boomers d'Altec et de Gauss s'ils bénéficient d'une réputation solide n'ont pas le punch incroyable du JBL K 140. L'analyse des caractéristiques électromécaniques de ce boomer, sa géométrie, en font un savant mélange difficile à battre. A quand un come-back du modèle?.. On en trouve encore à la vente en excellent état, choisissez ceux avec la membrane d'origine.

 

L'introduction de l'électronique active sur les hauts parleurs.

 

L évolution de la reproduction haute fidélité est liée directement aux performances des hauts parleurs, maillon faible de la chaîne du traitement de l'information.
Les constructeurs s'orientent petit à petit vers le contrôle par l'électronique du signal audio pour corriger les défauts des transducteurs électrodynamiques que sont nos enceintes.  Les  plus célèbres pionniers à avoir œuvrer dans ce sens sont :

-Bose et ses corrections actives de l'amplification.

-Servo sound et 3A avec l'asservissement par la boucle de contre réaction.
-PHILIPS avec le contrôle de déplacement des membranes par un accéléromètre (MFB).
Ces solutions permettent avant tout de diminuer le volume des enceintes par un rattrapage du niveau et de la distorsion dans les basses fréquences.
 Par ailleurs, les transformations du signal par l'utilisation d'un filtre passif sont minorées en utilisant une "multi amplification" (soit un amplificateur par type de haut parleur) à l'aide d'un filtre actif. Cette voie ouvre l'assemblage de composants difficiles à marier ensemble  et minimise le filtre passif qui deviendrait une "usine à gaz". Cette solution permet aussi de corriger des irrégularités dans les courbes de réponses.
 Pour exemple, un filtre passif sous 250hz avec une pente de 12db/octave dont les composants sont onéreux et volumineux.
A ce jour les plus performantes enceintes du marché fonctionnent avec ce principe, filtrage actif, multi-amplification avec réglage de niveau pour chaque haut parleur, et corrections pour permettre au mieux une adaptation à l'acoustique des pièces d'écoutes.

DBX DriveRack 260
DBX DriveRack 260

Voici un parfait exemple de ce que nous offre la technologie d'aujourd'hui le DBX Driverack, une boite a outils complète pour la reproduction sonore.

Tout y est ou presque, équaliseur, compresseur anti-larsen, filtre actif et passe haut et  j'en oublie..

Avec un micro étalon, on peut rattraper les défauts de votre salle d'écoute, ou du moins les minorer, enlever les signaux infrasonores si néfastes pour nos boomers, fixer une limite a la puissance, et pourquoi pas s'essayer à la multi-amplification.
Malheureusement cette solution (complexe à bien régler) reste l'apanage des studios d'enregistrement et aux audiophiles qui ne lésine pas avec leurs passions.

JBL M2
JBL M2

 

 

Vraisemblablement ce qui ce fait de mieux aujourd'hui dans les enceintes disponibles professionnelles.

La JBL M2 contrôlée et gérée par une informatique adéquate et une multi-amplification, à partir de 23600€ la paire avec l'amplification Crown dédiée Crown I-Tech 5000 HD & 4X3500HD .Ce modèle est en train de remplacer la majorité des monitors de studio d'enregistrements et envoie au placard la génération précédente.

Pour une écoute à la maison, c'est pas cadeau, mais vous en avez vraiment pour votre argent.

Les audiophiles remarqueront que tous les principes physiques  de l'acoustique pour une reproduction parfaite sont respectés.

La presse internationale est unanime, ces enceintes sont excellentes.

Ce modèle est l'exemple même de ce chapitre, l'amélioration des performances par le mariage parfait de composants performants à une électronique spécialement conçue.

 

 

 

L'évolution des produits modernes de qualité dans la reproduction sonore se divise en deux directions.

 

-La première fait usage de l'électronique de plus en plus sophistiquée pour corriger les défauts des enceintes et permet aussi d'en diminuer leur taille.

-La seconde voie est celle de l'amélioration des performances électro-acoustiques sans limitation du design et du volume et le moins possible d'éléments électronique.

D'un coté les petites boules bombées d'électronique, de l'autre des enceintes de grande taille avec une chaîne d'éléments d'amplification minimum, l'avenir nous montrera qui avait raison...

Pour ma part, il n'y a pas photo! demandez au démonstrateur de vous faire entendre l'impact d'une grosse caisse ou des tambours géants Japonais sur ces petits ballons de foot si connus, et ce même morceau sur des grands monitors JBL, Tannoy ou Westlake,  sans commentaire... 

Les JBL M2, sont l'alliance de l'évolution électro-acoustique et de l'électronique active dédiée.

 

Principes de l’électroacoustique pour la reproduction en Haute Fidélité.

-1- La dispersion des ondes sonores dans les basses fréquences.

 

L'utilisation de multiples points de reproduction du grave crée des ventres et des nœuds dans la courbe de réponse.

(source des schémas "Hornplan.free.fr")

 

 

 

 

 

Un exemple de dispersion des basses fréquences sur un caisson de grave central

 

 

 

 

Dispersion des basses fréquences avec deux sources séparées

 

Pour obtenir du niveau dans le grave, la multiplication des caissons de basses est une solution, mais pour la Haute fidélité, c'est une catastrophe, les lobes de dispersion sur ces relevés sont éloquents. La reproduction du grave sous 150hz par une source unique est une excellente solution et minimise les déphasages, optez donc pour un caisson de basses en mono sous 120Hz. Faites l'essai, vous serez définitivement convaincus.

 

Système avec caisson de basse monophonique JBL L212
Système avec caisson de basse monophonique JBL L212

 

 -II-Causes et particularités du relief sonore

 

Un sujet peu ou jamais abordé est celui de la focalisation en profondeur de la scène sonore. Si votre source audio est de qualité, les ingénieurs du son ont modélisés un étalement en profondeur des différents instruments de votre enregistrement. 

la spatialisation sonore par le mixage
la spatialisation sonore par le mixage

 Lors de la prise de son en multicanaux le mixage étale en profondeur les différents instruments qui jouent dans le morceau, pour se rapprocher le plus possible du message musical idéal. Ce mixage multicanaux permet de faire abstraction des défauts inévitables dû à l'acoustique des locaux, ou de créer une scène sonore impossible a composer

 

enregistrement par une tête artificielle
enregistrement par une tête artificielle

Dans le cas d'une prise de son en direct avec deux micros comme une tête artificielle CHARLIN, ce mixage n'a pas de raison d'être, comme avec les petits enregistreurs portables numériques de TEAC (DR 07 mkII par exemple).

Ceux qui ont la chance d'avoir écouté une vraie bande"master" connaissent le fourmillement d'informations de l'enregistrement, avec les petits bruits plus ou moins désirés qui font la richesse et la vie du morceau musical. L'étalement de cette information est de plus de 90db pour un orchestre symphonique, pour cette raison la majorité des prises de son compriment la dynamique trop grande a reproduire dans notre salon.

Par conséquences, il est impossible d'essayer faire de la haute fidélité en n'ayant pas des conditions équivalentes à celle du mixage, c'est à dire l'isolation acoustique et la qualité de reproduction. Le casque est un moyen aisé de découvrir la richesse et le détail des enregistrements, car il isole (de préférence) du bruit extérieur et ses très faibles masses de sa reproduction électromécanique participent à une restitution Haute fidélité. On est loin des pièces d'écoute avec un bruit de fond permanent, des voisins gênants ou vigilants aux perturbations générés par notre chaîne Hifi et au stress de notre milieu ambiant.

Une reproduction par des enceintes est bien plus complexe qu'un casque audio mais cela en vaut la peine car une partie du signal sonore est ressenti par notre corps sous forme de vibrations et d'impacts d'ondes sonores. Les bienheureux fans de son savent ce que la proximité d'une grosse caisse veut dire.

La spatialisation est la synthèse des micros informations qui composent le signal des instruments et celles du retour du signal renvoyé par l'emplacement dans la salle retardé et /ou réverbérant. Vos enceintes se doivent d'être capables de reproduire ces micro-informations, dans le cas contraire l'absence de celles-ci, retire la profondeur de la scène sonore et transforme la richesse du signal en un panneau sonore sans relief.

Plus ces détails dans le signal sont présent et plus vos oreilles (à l'aide votre cérébral) vont reconstituer l'espace tridimensionnel de la scène sonore. Chaque instrument par ces micro-informations trouve sa place dans la reproduction de la salle d'enregistrement avec sa position en profondeur comme en latéral. 

En finalité, l'idéal est une surface réverbérante au milieu de vos enceintes (jamais de matériel) et une pièce semi absorbante pour profiter d'un léger retour par l'arrière comme dans une salle de concert, même si se petit retour n’était pas dans le son original.

La position latérale de vos enceintes (ou la distance qui les séparent des cloisons ou murs) se perfectionne avec une comparaison au casque, la différence fondamentale entre vos enceintes et le casque, c'est la profondeur et la position des instruments en face de vous pour les enceintes, et pour le casque une position des instruments au dessus et latéralement de votre tête. 

Les amplificateurs participent aussi aux qualités indispensables pour la reproduction de ces micro-informations. La contre réaction et un facteur d'importance pour le bon mariage entre vos enceintes et l'amplification, et là rien ne remplace la comparaison en aveugle, car bien souvent, si un câble ou l'autre ne change rien, un ampli X ou Y cela s'entend vraiment facilement (sauf pour les sourds bien entendu).

 

 

-III- les filtres passifs.

 

Le filtrage passif, ce qu'il faut savoir.

Ces quelques constatations en analysant bien le schéma ci dessus vont vous permettent de bien comprendre l'action et la réaction des composants d'un filtre passif.
Et premier, je vous recommande l'excellent article sur le filtrage sur :


http://www.justdiyit.com/filtres-passifs-principes-des-fonctionnement/


-Un condensateur relié en série sur un tweeter agit comme un passe haut par une augmentation d'impédance de la bobine mobile dans les basses fréquences .
-Une self en série sur un boomer agit comme un passe bas en augmentant l'impédance dans les hautes fréquences.


-Dans le cas du MS 130 pour éliminer la bosse en fréquence de 5500Hz et le coupler parfaitement avec le mini planar Dayton, on s’aperçoit que :
Une self en série même d'une valeur élevée ne suffit pas, avec un condensateur en parallèle en plus, la bosse disparait, mais.. ce couple self condensateur modifie aussi la courbe de réponse par une augmentation linéaire du niveau dès 1 kHz jusqu'à 6kHz ou la courbe chute rapidement. Cette caractéristique est l'expression de la loi de la conservation de l'énergie, ce qui est absorbé dans les hautes fréquences par le condensateur est restitué par une augmentation du niveau dans le médium (dans ce cas précis). Par voie de conséquences plus les composants d'un filtre passif sont nombreux et plus l'information est torturée par l'action et réaction des condensateurs. Les selfs ne sont pas en reste non plus car elles ont tendance à chauffer et à saturer à forte puissance.
L'usage de condensateurs spécialisés dans l'audio n'est pas un attrape nigaud, même les constructeurs d'enceintes Japonaises de haut de gamme utilisent des condensateurs européens de qualité.
Pour les selfs, utilisez des modèles a ferrite pour les boomers, des modèles à air pour le reste.

Sans entrer dans le domaine flou du retard causé par ces composants, la logique nous l'impose : moins il y a d'éléments dans votre filtre passif et meilleur sera le résultat. Il faut donc sélectionner des Hauts parleurs qui s'assemblent aisément pour simplifier le filtrage.

Cette sélection commence par le tri en fonction du rendement puis par la réponse en fréquence qui déterminera les valeurs des composants du filtre. Il est primordial de faire étouffer par ce filtre les zones ou les médiums et tweeters sont fragiles, soit proche de leurs résonance et les faire travailler dans la zone de leurs linéarités. Comme vu précédemment une pente à 6 db/oct est préférable par le peu de composants mais nous n'avons quelquefois pas le choix et une pente à 12db/oct est souvent nécessaire. Nécessaire pour raboter une bosse et aussi éviter de faire monter le boomer haut en fréquence surtout s'il est de grand diamètre.

 

Studio monitor Philips MFB  RH 545
Studio monitor Philips MFB RH 545

-IV- Enceintes acoustiques à plusieurs voies et le filtrage actif.

 

Pour les petites enceintes de bibliothèque ou des satellites à niveau sonore moyen, un système à deux voies suffit. Pour les niveaux sonores très élevés, le système à trois voies devient presque obligatoire car il diminue le travail du boomer dans les hautes fréquences et évite au tweeter de descendre bas en fréquence ou sa capacité à recevoir de la puissance est limitée par sa géométrie et bien souvent par une non linéarité. Par ailleurs, on s’aperçoit que les meilleures enceintes sont des trois voies à de très rares exceptions. L'usage d'un medium qui couvre la zone de sensibilité maximale de notre oreille est un fait observable pour ces enceintes reconnues. En dehors des compressions et pavillons, un médium à dôme est bien souvent employé, comme les :
Yamaha NS 1000 & 5000, RCF scd 6000, 3A master control & référence 1000, Celestion ditton 551 & 66, Neumann KH 420,  Philips MFB RH 545. Non pas que les médiums à cônes soit moins bons, mais bien plus directifs.
Pour une écoute de proximité à niveau moyen, un boomer de 20 cm suffit, par contre pour les amateurs d’extrême grave, un 30 ou 38cm est de rigueur et pour les "fanas" de ressenti physique, un caisson mono en 46cm sous 60Hz est bienvenu.
Autre petite remarque, pour les tweeters rubans ou planar (comme pour les boomers avec les hautes fréquences), une grande surface augmente le rendement mais aussi la directivité par les longueurs d'ondes plus élevées que celle correspondant à la dimension maximale de la membrane. Peu d'entre nous peuvent découvrir la différence de restitution sonore au dessus de 14kHz, on se rend compte du manque de niveau mais pas des harmoniques et un tweeter qui monte à 30kHz est bien souvent un argument commercial.

Les enceintes à quatre voies et plus sont théoriquement conçues pour faire travailler chaque haut parleur de l"enceinte dans la zone de fréquence ou ceux-ci fonctionnent le mieux. C'est une solution digne d’intérêt, malheureusement le filtrage passif qui devient complexe fait perdre cet avantage.

La solution réside alors dans le filtrage actif, celui-ci remplace les composants d'un filtre passif audio qui sont : les selfs, les condensateurs et les résistances. Tous ces éléments inter-réagissent entre eux et modifient radicalement le signal sonore original, plus les éléments sont nombreux et plus les performances se dégradent.

 Le filtrage actif consiste a employer un amplificateur par type de haut parleur et de diviser les fréquences du signal  en petits segments par un filtrage en amont de l'amplification.

Ce principe permet d'avoir des pentes rapides de coupures et de générer moins de distorsions car le signal est traité à faible niveau de courant. Le nec plus ultra est le filtrage actif numérique car il n'y a plus de conversions analogiques multiples et les retards et déphasages liés aux composants n'existent plus.

Je pense avoir été un des pionniers à avoir testé la multi-amplification. Dès 1972, j'essayais le Sansui ECA 3 avec le claquage de mes tweeters AR par les erreurs de fréquence de coupure et les "pop" a l'allumage de l'amplification. Pour éviter cela, il faut protéger les médiums et tweeters par des condensateurs en série, et l'on retourne malheureusement au point de départ avec des composants passifs sur les haut-parleurs.

Il est possible d'éviter ces condensateurs de protection en allumant progressivement la chaîne de reproduction et de finir par les amplificateurs. L'extinction reprend le chemin inverse, amplis d'abord et le reste ensuite. Gare à l'erreur, vos précieuses membranes de médiums et tweeters ne supportent pas beaucoup les basses fréquences générées par la mise en service ou l’arrêt d'un élément quand l'amplification fonctionne.

 

 

Sansui ECA 3 filtre actif et amplificateurs intégrés
Sansui ECA 3 filtre actif et amplificateurs intégrés

Mon avis est que la multi-amplification est parfaite pour les coupures dans les basses fréquences, ou les composants d'un filtrage passifs sont onéreux et complexes mais beaucoup moins justifiée pour les médiums et tweeters.

Faites les essais vous mêmes, l'expérience et les essais nous enrichissent par le savoir mais pas notre portefeuille..

 

-V- Limites électromécaniques dans la reproduction sonore

 

Une certaine presse annonçait il n'y a pas si longtemps qu'un petit diamètre de boomer était une condition parfaite pour obtenir des basses dynamiques et en Haute fidélité.

C'est exact, la masse mobile d'un équipage mobile d'un boomer est plus faible sur un 13cm qu'un 30 ou 38cm et cela réduit le traînage. Mais la surface active est vraiment réduite et le xms (limite de déplacement de la membrane) à volume et fréquence égale se doit d'être beaucoup plus important.  Le paramètre qui détermine la quantité d'air déplacée par la membrane pendant l'excursion linéaire maximale est appelé "Vd. Ce paramètre se calcule comme suit : Xms (en cm) x Sd (en cm²). Le résultat est en cm3

Pour simplifier, quand un boomer de 30 cm reproduit du 40Hz et se déplace de 1mm, le petit 13cm doit se déplacer de 10mm(en charge close). Voila qui complique sérieusement le problème car les grandes excursions de la membrane sont synonymes de non linéarités et de distorsions.

La limite électromécanique est vite atteinte, une enceinte avec un petit "Vd" ne peut pas reproduire des niveaux sonores élevés dans les basses fréquences et par opposition un grand "Vd" permet d'atteindre les limites du registre grave avec aisance. Les audiophiles ont vite compris la solution, un petit diamètre dans la zone de 400 à 150Hz relayé par un caisson de grave (mono de préférence) avec un Vd conséquent est idéal. Dans cette configuration, le traînage est diminué dans le haut grave et d'autre part le niveau de distorsion sous 150Hz est peu décelable par nos oreilles.

Quand vous verrez des spécifications de constructeurs qui annoncent que leurs enceintes reproduisent du 30Hz avec un boomer de 20cm, sachez que c'est possible mais à très faible niveau. Il suffit de découvrir une fois le plus apporté par une reproduction puissante dans l’extrême grave pour en évaluer le manque. 

 Encore une fois pour bien reproduire du grave avec du niveau, il faut du volume et de la surface émissive.

 

 

Caisson JBL TCB Triple Chamber Bass et enceintes Fostex Laboratory series
attention on est en 2017, maintenant je monte la gomme.
attention on est en 2017, maintenant je monte la gomme.